新網專題國光劇團"狐仙"打造奇幻京劇舞台全新感官體驗

國光劇團"狐仙"打造奇幻京劇舞台全新感官體驗

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〔新網記者郭士榛台北特稿〕　傳統京劇的表演，將要跨物種X跨性別X跨時空X跨領域，會帶給觀眾怎麼樣的舞台全新感官體驗。國光劇團將重現12年前的鬼魅精怪作品《狐仙》，由跨足大螢幕及戲劇舞臺的才俊老生演員盛鑑，及「京劇小天后」黃宇琳領銜主演，戲中盛鑑、黃宇琳同演一隻狐仙，「雌雄同體」將如何妖化舞台，吸睛觀眾，大家拭目以待。戲劇張力很大，賺人熱淚，王安祈提醒觀眾，看戲要記得戴面紙。

國光劇團將重現12年前的鬼魅精怪作品《狐仙》。(郭士榛攝影)
　國光劇團曾於2009年演出過《狐仙故事》，跳脫傳統京劇敘述思維，王安祈表示，盛鑑、黃宇琳戲中雌雄同體，因而盛鑑有時會做些旦角姿態，而黃宇琳會做些生角姿態，表演是最嫵媚動人，兩位中生代京劇青年美旦新星林庭瑜、凌嘉臨在劇中共飾一角，相互照映。王安祈說「最後不論人或妖都要受最嚴苛的『時間』考驗，狐狸、妖怪不會老也不會死，但人最後白髮叢生，在每個人在時間面前是最平等，生命有限人人要把握當下。」

　新版《狐仙》中，盛鑑飾演狐的男身，黃宇琳飾演狐的女身，扮相俊美的盛鑑透露，他原以為是原班人馬出演，後來才知角色都換了，盛鑑在排戲前會先和年輕演員説明2009年原創體現的情境，問他們有沒有自己想法，再一起討論，希望在原意中再伸展出新的東西，他說「自己提供身為前輩經驗來傳承，啟發年輕人的創作，和演傳統戲不太一樣，創作中應放入更多傳統元素才會好看，才有含金量，經過時間累積才會豐厚。」

《狐仙》戲劇張力很大，賺人熱淚，王安祈(右一)提醒觀眾，看戲要記得戴面紙。(郭士榛攝影)
　戲中狐狸雌雄同體，原唱老生的盛鑑負責男身，但又不能演的像男人，不能用太多老生的氛圍，反要用旦角、小生的扮相融合角色中，唸白和傳統戲曲抑揚頓挫採不一樣的方式，盛鑑指出，當年這齣戲被大家認可，仍依其脈絡去做，但仍有情感上心境上的改變，現在他可以更準確體現男狐仙的心情，以前是以一種冷冰冰把自己封閉起來的離世心態，但現在他認為，雖然男狐外表冷，但內心情濃，人生歷練更豐富的盛鑑，可以體會男狐角色中那份心境和感情，現稍微入世觀看待。

　在京劇的表演程式中，黃宇琳一直以踩蹺、水袖、鬼步等高難度的技藝受到重視和歡迎，在《狐仙》戲中黃宇琳飾演狐仙女身是動物型態角色，服裝設計做一長尾巴，強化狐的形像，要用來做身段程式使用外，黃宇琳表示，跑圓場也很麻煩很多S型步伐，帶著尾巴增加圓場難度，舞蹈上半身側腰胸腰，比實際上演人的角色再變型些，身體線條用比較多，「不是完全以狐動物形像出現，但有其痕跡在身段中呈現，京劇功法是全面的唱唸做打，所以不論眼神，身體做表，手或表演都要全面展現。」黃宇琳說

《狐仙》戲中盛鑑、黃宇琳同演一隻狐仙，「雌雄同體」妖化舞台。(郭士榛攝影)
　《狐仙》這齣戲對演員來說沒有性別差異，黃宇琳飾演狐是女相男心，「戲重製除角色細修外，唱腔上也做不一樣聲腔詮釋，自己聲腔會有些小生腔混搭，表演面相作中性，盛鑑的扮相是俊的極致成美，而我是由美而顯俊，在戲曲的手演身法步程式身段上再塑造強化性別象徵，這點值得自己思考很多，女相男心表演上會更誇大些。」黃宇琳表示，和男狐不易同台，但在舞台表現會相互借鏡，觀察對方的特性再拿到自己的表演上，讓觀眾會更有深刻連結。

　演員不會排斥任何角色只會擔心，黃宇琳12年前無緣看戲，但看錄影覺驚為天人好仙氣，好有如夢似幻感覺，她會想自己能不能呈現出那種感受給觀眾，「我們要繼承創演者的風格但要給在觀眾不一樣的感受，不能讓創演者辛苦演成的角色被自己灰飛湮滅，比較擔心如何可以讓角色更豐富，這份擔心會直到上台前都會存在，尤其這次還要和科技結合，擔心會多一些。」

《狐仙》這齣戲對演員來說沒有性別差異，黃宇琳飾演狐是女相男心，盛鑑則反之。(郭士榛攝影)
　國光劇團團長張育華表示，睽違12年，2021年新版《狐仙》由戴君芳執導，王奕盛操刀影像設計，融合多媒體科技轉化舞台呈現，為當代京劇注入新意，打造全新京劇影像劇場。本次演出為劇場首次採用文策院4Dviews攝影棚技術，將結合傳統戲曲程式動作與現代科技技術，共同打造出專屬於《狐仙》的奇幻場景，展現白狐絕美幻影與煙霧縹緲山林，讓觀眾一飽眼福。