新網專題新象許博允要窮畢生之力將"拍賣"正名為"競標"

新象許博允要窮畢生之力將"拍賣"正名為"競標"

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〔新網記者麻念台台北特稿〕　在臺灣經營藝術的拍賣市場上，新象是一個異數，2014年才開始跨足藝術品拍賣，與其他有30年甚至更久歷史的拍賣公司算是資淺的，但因為經營的是許博允，他在藝術界經營的人脈超過一甲子，交往的藝術家與接觸各家作品多不勝數。

新象創辦人許博允要窮畢生之力將「拍賣」正名為「競標」。(歸鴻亭攝影)
　許博允表示，從拍賣(Auction)主要標的視覺藝術來看，想提出另一個「競標」的觀念，一般人拍賣是指在一定經營理念的指導下進行的特殊商品交易方式，屬於消極的「想撿便宜」競爭心態，而採取積極的爭取應該是競標(Bidding)，在市場學上就是競爭投標(competitive bidding)，所以應該用競標的概念來取代拍賣。

　他說，就像他從1983年引進法國馬歇．馬叟現代默劇(Modern Mime)，當時都稱這劇種為啞劇(mime)，經過新象的努力終於現在華人社會普遍接受更文雅的稱呼一樣，所以現在要把競標的觀念取代傳統的拍賣，或許需要20年、50年，總要慢慢引導為正確的名稱，現在他用「競標拍賣」，期望未來能真正成為競標。

　目前的市場上當然大都是蘇富比(Sotheby's)、佳士得(Christie's)、中國嘉德、保利與羅芙奧那樣的大企業掌控，背後都有一群所謂鑑定家，大部分都在作品真偽上下功夫，其實更應該注意作品藝術涵養，其次才是價格高低，在歷史上名家的作品不一定都是好的，在一開始創作時也會臨摹別人的，張大千成名後還在敦煌臨摹，國內的例子如楊英風曾告訴其弟子朱銘，創作不能只是模仿，要放空否則匠氣十足，朱銘才能從一位在苗栗三義的雕刻師傅成為國家級雕塑家。

許博允說明傅抱石8幅小畫設色紙本是很特別的拍品。(歸鴻亭攝影)
　在判定藝術家作品時，鑑定家都是先看印章，接著看落款，最後才看畫，應該倒過來，好畫更重要，許博允說，他都看過藝術家過世後人拿著章替人蓋，好混充真跡能多賣錢的事。

　他指出，曾經和傅抱石吃過超過百次飯，看過他的許多畫，都無法自認專家能絕對鑑定，一生結交吳冠中、朱德群、丁雄泉、席德進等藝術家也無法絕對說自己是他們作品的鑑賞專家，現在年齡5、60歲的所謂鑑定家卻都自認能判真偽，而且各家互相攻訐，都自稱自己是專家，事實上連傅申都說，他都自認鑑定能有七八成把握就不錯了，坊間所謂的鑑定家大言不慚，市場必然混亂。

　所以談到藝術品的真偽問題，大收藏家財力雄厚，縱或買到假畫仍可以負擔，也能運用技巧以假亂真脫手，一般大眾若是買錯損失就很可觀，所以藝術品變成一種物品交易而不是絕對考量其真正的藝術價值，這是很可悲的。

許博允解釋真正的藝術鑑定家的條件。(歸鴻亭攝影)
　在文化藝術的競標上，就不像一般性如法院拍賣那樣，會是有主題的，今年新象春拍，除歷史文化層面的傳統名家作品，還聚焦在牛年的趣味性上，目前競標拍賣市場上成M型化發展，高端拍品如傅抱石《山鬼圖》、8幅小畫設色紙本及程十髮、張大千等，特別的有吳冠中速寫水墨共80幅、另如塗鴉畫家黑雞《我的天使寶貝》價格極為親民的拍品。