2020/11/15 上午 10:35:54 / 文化藝術

"藝坊文化空間"期盼結合資深視覺藝術家培育傳承中堅新銳世代(下)

　聽完針對中堅新銳世代代表的發言，中國藝術家協會理事長麻念台指出，這些應該某個程度反應從事視覺藝術創作者的基層心聲，事實上，藝文產業本來就被視為營運困難行業，從事這行表面是光鮮亮麗，其實大部分藝術創作者都生存得極辛苦，長遠來看也不能永遠靠政府紓困補助，如何振興健全整體藝文產業發展環境，本來就是一門極需要思考的課題。

「從藝壇新人熬到前輩的心路歷程—淺談視覺藝術如何由資深名家傳承新銳世代」座談現場。(歸鴻亭攝影)

　許博允以這場座談會最資深受邀者立場提出早年藝術家生存的故事。早年畫家朱德群留法期間，和民族音樂家許常惠一起租屋，房子很簡陋，朱德群羨慕比他早一點赴法發展的趙無極有較好的居家作畫環境，在極窮困環境下創作奮鬥，才慢慢在巴黎站穩陣腳。

　其他如在美國拗約蘇活區，韓湘寧住的下面是當時極有名的OK畫廊，他是在那裏份都很多年才進去，是華人最早的，夏陽畫的人物畫好像沒有魂魄的毛毛人，靠的是有一手精湛的修畫技術才得以在紐約存活下來，楊熾宏則靠畫曼哈頓銀行的照相寫實作品，得到銀行家的青睞賣掉些畫作過日子，陳昭宏則以新寫實畫比基尼，江賢二當時拼命畫卻賣不出去，靠著幫老婆賣服裝畫才活下來。

　另一位攝影家柯錫杰初到紐約，許博允去找他，到蘇活區問當地人士，告訴他當地搞攝影的就有4千多位，柯錫杰就在那種窮困環境裡混了許久才真正稍有名氣。許博允說，要當真正的藝術家，再窮也要熬下去，這些前輩藝術家都是這樣出道的。

許博允、白適銘與鍾經新進行第二度發言。(歸鴻亭攝影)

　對最近許多知名老一輩藝壇菁英陸續辭世感覺遺憾與惋惜，他回應有關演藝展覽場地的問題，強調踏入藝術經紀行業，辦過上萬場活動，關於演藝展覽場地問題十分瞭解，以日本來說，每3.6萬人擁有1個展演場所，全國有3千6百多個；台灣則是約50萬人才有1座，台北擁有的場所只有11個，真正能用的只有7個，新北市也約7、8個，而大陸原有約2千個，江澤民時代曾志4千個，現在還要再蓋2千座。

　談到這些場地是否蚊子館，問題在選擇建立的場地位置，台北好不容易有大、小2個巨蛋自認為不得了，自本光東京光足球場就168個，棒球場2百多個，可見比例多懸殊。

　以他的經驗，臺灣40幾年前的文化環境至今並沒有太多改善，政府執政者要負很大責任，李登輝從擔任台北市長到總統，1個展演場所都沒蓋，直到現在才蓋幾個，其實仍是不夠的。

　而藝術品收藏的費用問題，許博允說他家傳家有1件黃土水作品，日本藏家開價1億沒有賣，臺灣藝術品交易，政府編列的收藏經費真的很少，他曾引進展出趙無極的畫作，那時卻1幅都沒賣出去，其中1幅當時價格9萬，趙無極原本要送他，許博允自認沒習慣收取畫作就歸還，後來有點後悔，因為竟然拍賣了8千萬。

3位資深藝壇前輩提供極多有意義的建言。(歸鴻亭攝影)

　白適銘對臺灣美術史的建構則提出近年的觀察，他說，可惜的是雖然從上一任文化部長鄭麗君重視也力推重建藝術史觀，但經費分配卻並不均衡，提供各美術館升級，或有些藝術家得到補助，但都是較機動性的作法，沒有規劃一個整體的文化概念來梳理執行。行政機構缺乏理論建構的能力，所以只會做經費的分配，聽了畫廊協會鍾經新意見，民間應該要更落實產官學媒再加上藏家意見，這樣跨界的討論，共同來提出對國家要用甚麼方式來帶動文化發展的建議。

　文化事業是百年基業，白適銘強調，今天的討論更積極的意義是透過不同角度的對話，知道彼此的看法，讓政府從中央到地方都可以積極動起來，瞭解產官學媒藏的觀點，來建構美術發展更完善的方法，而不僅是補助的功能，未來才更有希望。

　鍾經新則同意鄭麗君任內對法規法條的設置跟規劃，當然要有人能把這些落實，在落實的過程當中必須考慮到溫度的建立，法規法條是一個冰冷的架構，但是必須在內涵上要有溫度的結合，這樣才有辦法要思考到藝術家的需求面，也要顧到在經營者在規範上的推演。

來賓與座談嘉賓互動討論。(歸鴻亭攝影)

　文化的公部門推動者4年就一換，所以難以有計畫的推動長期目標，鍾經新說，這跟畫廊協會一樣，她在畫協是唯一連任幹了4年，所以瞭解要建立一個5年或10年計畫，這都是一種期待，因此鄭麗君部長制定許多的法規法條，也希望後繼接任者能落實。

　麻念台總結這場座談，提到文化部進行重建臺灣藝術史計畫，代表政府重視資深藝術家的貢獻，花費巨資與心力找尋已逝者近代史料，出版圖文與影音資料，而目前超過70甚至80歲的藝術耆老，正是國家珍寶，其創作的作品許多更應該成為世界文化財產，如何傳承到新生代，應該更是政府文化部門未來的任務。

　但事實上，文化公部門雖然掌控極多資源，但要做好藝術世代交替的工作，是遠不及民間社會潛在的巨大力量的，這也可以從近年國家文化記憶庫尋找臺灣原生文化故事，3年左右就從史前到當代、從經典到庶民文史資料的珍貴記憶，累積超過270萬筆資料，靠的大都是全民響應的力量，再彙整由政府結合AI數位科技，逐步建立文化知識資料庫，建構這個時代的文化資產。

「從藝壇新人熬到前輩的心路歷程—淺談視覺藝術如何由資深名家傳承新銳世代」座談合照。(歸鴻亭攝影)

　文創基地《藝坊文化空間》以民間極微薄的能量，期望為臺灣的文化藝術環境盡一點心力，雖然遠不能與公部門或大企業的力量相比，但若是可以默默號召更多同樣有心的社會力量，一起聚沙成塔為社會藝文付出，累積的成果不見得小。日前首檔「台灣當代六六藝術名家聯展」，就希冀結合國內資深藝壇名家，能也出一點心力傳承經驗給年輕藝文世代，「台灣現代八八藝術新銳聯展」計畫就將接續收件，期盼幾十年後，新銳藝術家會成為文化藝術界中堅份子，在臺灣藝術史留下璀璨的一頁歷史。