國共對抗時代悲劇 用畫面道盡一切的"軍中樂園"
新網記者賴奇筠台北特稿
2014/9/17 下午 11:46:16 / 電影世界
從2010的《艋舺》問世，可以發現導演鈕承澤已將眼光與重心放在台灣歷史，這次他更大膽選材，以國共對抗時期俗稱軍中樂園、831的特約茶室為背景，描述眾多年輕人徵召入伍分發到金門外島，接受嚴格訓練及軍法約束，在情緒與情慾找不到抒發窗口的情形下，只能上「軍中樂園」宣洩；而這些待應生則是因家庭遭遇困難、犯罪等原因，被迫或自願加入的女子。即使他們的權職、命運大不相同，卻被困在同一個小島上，一同刻劃著「沒有人能選擇，卻又不得不選擇」的無奈。
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| 《軍中樂園》陳建斌(右)飾老張與阮經天(左)飾小寶。(華納兄弟提供) |
然而這個背景只是揭開序幕的引子，這些小人物彼此交織出的故事與情緒才是吸引人之處。《軍中樂園》的故事從小寶（阮經天飾）開始，也由小寶結束，看似以小寶為主軸，但背後主要訴說的卻是老張（陳建斌飾）的人生，小寶像是個旁觀者敘述老張及同梯好友興華（王柏傑飾）的故事，卻又是劇中的主導者，影響情節的發展，因為他沒阻止16號待應生，興華逃兵了；因為他有管道能寄信的謊言，給予老張娶妻回鄉的希望，但也因告知阿嬌的謊言一切幻滅，從而釀下悲劇。主角同時擁有旁觀者及主導者的角色，使這齣戲顯得更為客觀真實，也顯得更為主觀心酸。
此外，《軍中樂園》也擅用情感物象化的敘事手法，這部份相當有侯孝賢的味道。老張典當金錶換得的手鐲，帶出老張對阿嬌（陳意涵飾）的情意；捨不得穿、妥善保存的鞋，表示對母親深刻的愛與思念；逢年過節才能包的餃子，更成了劇中人物不言則明的的心情寫照。這些物象化的情感，在劇情的舖陳中形成了極大的張力，讓畫面變得更有力量；例如在年輕的老張終於捨得穿起鞋，回家路上卻被抓伕，從此與媽媽天人永隔，媽媽仍不知情地在家裡包著水餃時，那段畫面沒有音效、特寫，沒有哭號、言語，就只是這樣靜靜地包水餃，播了好長的一段時間，竟不覺得不耐煩，反而感受到極大的悲傷，令人潸然淚下。後來，那雙鞋隨老張入獄、被小寶燒毀，手鐲在阿嬌死時，遠遠地被扔在一旁，都象徵著老張在軍中熬過大半輩子，懷抱的這份情與寄託，終究是無法如願。
最終的結局也是道高一尺，起先看到的是小寶與萬茜的全家福照，再看到華興跟16號待應生在北京人民廣場前牽手的合照，最後則是一段老張跟妻子阿嬌，抱著小孩的畫面，放在最後的力道之強，徹底顛覆了幸福美滿的結局，也告知了劇中人物真正的結局－小寶再也沒遇到萬茜、華興跟待應生死於大海、在當時軍中殺人的老張應不止入獄而被槍斃（餃子店與娶妻的夢碎），這樣反諷的呈現，讓結局更令人印象深刻，也引人嗟嘆。
《軍中樂園》如此的敘事情節、舖成，成功將我們推進上一輩的生命情境裡，卻又不覺得荒謬或突兀，而是能感受到人性最原初的那份呼吸起伏與心跳，一步步走得深刻、走得顛簸，最後踉蹌倒地，跟他們一起惋惜。