大稻埕4週年辦青年戲曲藝術節 新生代演出傳統戲曲

新網記者黃小玲台北特稿
2015/2/25 下午 05:46:15 / 文化藝術

　新世代的青年們以不同的藝術思維來演繹傳統戲曲，讓戲曲有突破框架發展的可能性，讓觀眾喜歡看戲，對傳統戲曲有更熱烈的迴響。

栢優座座首許栢昂說明編創新作《後台真煩─看》經過。(歸鴻亭攝影)

　大稻埕戲苑為慶祝4週年，舉辦青年戲曲藝術節系列活動，將於3月7日起每週六日在9樓劇場有4個團體演出，分別是二分之一Q劇場、李清照絲人劇團感傷動作派、栢優座及風神寶寶兒童劇團。戲遊@大稻埕(See you at Dadaocheng)是青年戲曲藝術節特別的系列活動，3月14日、21日、28日下午2點半起，地點在URS44大稻埕故事工坊、有記名茶、保安捌肆分ABC三路線演出，輪番觀賞社教館附設青年歌仔戲團、集思小劇坊、小西原第四代掌中劇團一連串戲曲上演。

　栢優座座首許栢昂表示，為大稻埕的青年戲曲藝術節編創新作《後台真煩─看》，以劇團作為情境設定，如後台演員遭遇困境、經營劇團的困難、觀眾之間的互動等。提到主角黃宇琳是栢優座首屈一指的演員，在京劇這樣的傳統戲曲上有汲取很多養分，也結合拿手的《楊門女將》〈探谷〉的一段唱段，還請國光劇團蔣孟純、凌嘉臨跨刀演出，一定會有很多精彩表現。

　許栢昂指出，近年來都在做戲曲元素的融合跟跨界結合，相較之前作品，這次情境戲劇是一個創新的嘗試，讓觀眾不只是在台下觀看台上戲中戲的發生，而是參與到其中，這次的表演區域會有很多機會到觀眾席近距離表演，打破原有的距離感。

　他認為，台灣戲校環境不大，只有一間戲曲學校，所以都是從小一起長大的師兄妹，感情融洽，他也是畢業於國光藝校的第6期生。許栢昂覺得傳統文化或京劇技藝，有人要繼承；有人要發展，而非全部摒棄，然後全換新，傳統戲曲依舊有其深度和文化積累，在發展上也需要擷取出傳統戲曲的元素，因為不管是創新融合或有所突破，若沒有傳統基礎存在，要發展下去是不可能的。

李清照絲人劇團感傷動作派這次演出《天地情之西湖借傘》的橋段，左為飾演青蛇的白雙雙，右為飾演許仙的江亭瑩。(歸鴻亭攝影)

　許栢昂說，他每年會固定去學習傳統段子，只有掌握好這些基礎，才有可能往下走，而不僅是把其他戲劇元素加進來，路的寬廣在於一個是市場環境，一個是藝術家創作跟觀眾到底有沒有結合，或者是結合後，觀眾有沒有得到共鳴。如果有，不管是任何劇種它都有自己的觀眾。

　除了在北京讀研究所，今年許栢昂也常跟著台北新劇團到北京參與傳統戲演出，了解大陸環境，大陸和台灣其實各有所長，大陸繼承的層次比較有條理、更有人力去延續，分工很細，具有環境優勢，因為傳統戲被視為國粹；台灣是一個多元層次，每個行業的從業者，必須找到自己的方法，來堅持對傳統戲的理念，這是兩地最大差異。

　李清照絲人劇團感傷動作派這次演出《天地情之西湖借傘》的橋段，以青蛇為主要角色，飾演許仙的江亭瑩表示，它並非一齣新編的戲，而是一個傳統舊有的折子戲，以歌仔戲方式呈現，此戲在每個劇種都有表演，歌仔戲是老戲新編，為了此次演出，重新排一次折子戲。

　江亭瑩說，歌仔戲有保留傳統也加入新的部分，畢竟每位演員和老師學習唱腔的音韻會有不同，等於它是有比較新的呈現。

江亭瑩回想，青年劇團成立到現在已經3年，這段期間從第1屆招了團員，每1年徵選新團員，以青年演員為基礎來選擇團員，目前已經第4屆了。她是第3屆團員，很早就開始學戲，從國立台灣戲曲學校畢業，為科班出身。廖瓊枝老師是歌仔戲界的國寶，她是廖瓊枝第2期的揖身，發現老師渾身都是寶物，另外也會幫忙老師教授學生，將歌仔戲延續下去。

　飾演青蛇的白雙雙回應，非科班出身的她，從社教館的歌仔戲班開始學戲，後來考進社教館附設青年歌仔戲團，才有機會跟科班生一起學習並同台演出。起先因為她姐姐先去學歌仔戲，引起她的興趣，升高中時，持續8、9年學習，很認真去社教館或廖瓊枝歌仔戲文教基金會上課，一週最多上了4堂課。大學考進文化中國戲劇學系的國劇系，研究系所也與戲曲相關，一直保有持續不間斷的學習的熱忱。