吳興國:當代傳奇劇場10年後仍然"等待果陀"

新網記者林子瑄台北特稿
2015/4/27 下午 08:09:19 / 文化藝術

　當代傳奇劇場深受國際戲劇界肯定的作品之一《等待果陀》，自2005年於臺北首演後，將在7月2日至5日於臺北城市舞台，原班人馬再度演出。

當代傳奇劇場再推《等待果陀》，吳興國(右)與盛鑑10年不忘貝克特荒謬戲劇。(歸鴻亭攝影)

　當代傳奇劇場藝術總監，同時也是此劇的導演及主要演員的吳興國，在1997年時，即有改編諾貝爾文學獎得主貝克特的著作《等待果陀》 之意，但當時因難以想像東方戲曲如何演繹「西方荒謬戲劇」，而被拒絕於評審桌外，始終遞案不過。到了2005年，吳興國和好友金士傑合作，由前者改編、導演，後者擔任戲劇指導，並邀集演員馬寶山、盛鑑、和林朝續共同演繹。

　當代傳奇劇場製作人林秀偉表示，飾演兩位主要角色的吳興國與盛鑑，兩人都有京劇老生、武生和舞台劇、影視表演的背景，而使這齣劇既有戲曲唱、唸、作、打豐富表演的精采，又有默劇、舞台劇的張力和精準的節奏。雖受限貝克特版權中心規定，不能有「任何形式的音樂」伴奏，但他們仍以口打鑼鼓經且唱京胡過門，這種東方戲曲特色，反而成了有別於西方的興味，消除了原作的沉悶感。

　吳興國表示，再次呈現《等待果陀》有不同的心境，複雜中又帶點冷靜，起初創作時是帶著衝動，他也覺得世界越來越小、交流得特別快，如果不能跟上腳步便是自身的責任，所以在每個時代都要為自己負責，即便一開始會受到批評，但劇團仍然堅持至今。他分享，2006年到德國柏林藝術節演出，順便欣賞當地傳統歌劇的演出時，發現每位觀眾都在擔心：為何沒有年輕人來欣賞？他則質疑，若是傳統歌劇不現代化，要怎麼吸引年輕人呢？因此所謂的「年輕化」，其實就是要把當下的美學、活潑的社會型態與故事引進。

吳興國與盛鑑，兩人都有京劇老生、武生和舞台劇、影視表演的背景，而使這齣劇既有戲曲唱、唸、作、打豐富表演的精采，又有默劇、舞台劇的張力和精準的節奏。(歸鴻亭攝影)

　他說明，表演畢竟不是真實生活，須經過形體、聲音傳達，但能否將累積了幾百年的「形體密碼」給拆解並將其裝置於現時代，便是他努力的目標，他以東方傳統戲曲形式表現西方荒謬戲劇，甫一推出不但造成國內外廣大迴響，也獲得法國陽光劇團藝術總監的青睞，甚至法國觀眾在觀看結束後，不禁讚嘆：《等待果陀》似乎是為你們東方所寫。

　吳興國又說，作家貝克特原為愛爾蘭人，因二次世界大戰為反納粹加入地下組織而逃至巴黎，戰爭的殘酷使他不再相信理性，並開始挑戰信仰，貝克特認為人生無法迴避焦慮、擔憂，最終歸宿於虛無和死亡；然而，在如此嚴肅對人類處境的自省與反思中，他卻以疏離現實、荒謬搞笑來回應生存問題。

　吳興國最後介紹，傳統戲曲是以圖案化、美術化、雕塑化來取代具象景物，圖畫的概念是傳統舞臺的重要元素，這次演出舞臺上所呈現的圖像式荒原與地平線，即是從傳統戲曲寫意舞臺轉化而來。