歐豪年接受製作"文創之手" 對文化傳承強調"使命感"

新網記者彭夢竺台北特稿
2011/3/1 下午 11:32:11 / 文化藝術

　「文無第一，藝術也是。」歐豪年傳承嶺南畫派，卻不認為自己是領導。他認為藝術不怕沒人，而是要有更多的力量讓理念可以推動、拓展。

歐豪年接受"鳳凰網"獨家專訪對百年畫壇滄桑的看法。(歸鴻亭攝影)

　歐豪年今日接受《鳳凰網》製作「文創之手」，成為第三位以行動支持這項建國百年，由民間非營利文化社團所經營的媒體獨力進行，為台灣文創發展貢獻卓著的歷史傳承者留下生命紀錄的印記計劃。

　歐豪年表示，建國百年以來，藝術家到世界各國去汲取西方的精華，造成視野與想法的開放，中國畫與西方交流，國畫家們要求法古變今，希望國畫可以呈現新風貌，變得更加有深度；因此在政治上推翻專治後，經由嶺南畫派高劍父、高奇峰、陳樹人三位的努力維護，由南到北，二十世紀的繪畫交流呈現另一種風貌。

　他認為，任何畫派不一定要有一個人出來領導，個人各自的努力以及社會對於文化產業的支持與鼓勵、對藝術前輩成就的具體關懷，才是最重要的。

"鳳凰網"雕塑家林艷立協助歐豪年製作"文創之手"手模。(歸鴻亭攝影)

　1935年生於廣東的歐豪年回憶，面對整個文創界大環境，當年中國文化大學創校人張其昀致力於文化發展，曾與歐豪年往來幾十封信件，一定要邀請他回來台灣任教，他被張其昀的信念與堅持感動，因此在民國59年從海外回來台灣任教定居，致力於水墨畫的傳承與發展。而在此之前的十多年，已有許多前輩在努力，包括台灣被日本殖民後回歸中國的五十年間，各個領域的文化人辛苦播種、耕耘，像是渡海三家的張大千、溥心畬、黃君璧等，把中國水墨畫傳到台灣，為本地傳統國畫的發展奠下了重要且深厚的基礎。

　他指出，民國六十年代，藝術正蓬勃的發展，但是到了現在，次文化一個一個的出現，使得社會大眾更重視流行文化，對於傳統的精緻藝術缺乏關注，在某一層次上面，水墨藝術非常重要，但是由於次文化的卡位使得水墨藝術變的非常的不重要，歐豪年認為政府有教育部卻沒有文化部，對於文化發展方面沒有特別的構想，因此次文化、三文化、四文化可以發展起來，主流文化也不主流了。

"鳳凰網"製作手模後歐豪年隨即創作並揮毫書寫一幅贈送國家文化總會劉兆玄的詩作。(歸鴻亭攝影)

　即使如此，歐豪年說，他仍然致力於推廣水墨藝術，二十年前獲頒印第安波里大學的榮譽博士，當時印第安波里大學前、後兩任校長來台北探望他，歐豪年當時還邀請李遠哲與張鏡湖這兩位同是藝術愛好者一起來家裡吃飯，當時的李遠哲看到歐豪年對嶺南三家藝術作品具體的收藏，認為應該由國家出錢來維護這些藝術品，因此下定決心要成立博物館來收藏這些書畫，而歐豪年也樂意捐出一些畫作，這一次飯局促成中央研究院成立「嶺南美術館」，他認為那是一個麻雀雖小，但是五臟俱全的美術館；而歐豪年也成立了一個文化基金會與之互動，他希望未來可以一直不斷的傳承下去。

　對於現在文創界所面臨的狀況，以及未來文創該如何拓展，歐豪年則抱著樂觀的心情，認為東方有機會成為世界文化的主流，東方人現在春天辛苦耕耘、插秧，文化人應該要多鼓舞、激勵年輕人，社會大眾也不要只是籠統的鼓勵，而是要徹底的支持，將來秋天才會有所收穫，才交得出功課。

　歐豪年最後強調，不管是文化人或是年輕人，「使命感」很重要，因為藝術家的責任就是如此！