日本版"大鼻子情聖" 顛覆法國浪漫名作印象

新網記者林榮芳台北特稿
2009/9/21 下午 11:43:15 / 文化藝術

　兩廳院所舉辦的「世界之窗─日本潮‧限定」，第一檔重量級演出即將豋場。今年再度邀請到日本極具影響力的戲劇大師鈴木忠志，於10月9日至10月11日在國家戲劇院演出經典法國名作《大鼻子情聖》。

左起何康婷、劉瓊淑、林于竝共同解析鈴木忠志代表作"大鼻子情聖"。(林榮芳攝影)

　鈴木忠志的作品享譽全球，經典改編作品包括歐里庇得斯的《特洛依的婦女》、《酒神》、莎士比亞的《李爾王》、羅斯丹的《大鼻子情聖》…。2007年鈴木忠志劇團曾來台演出《酒神》，締造票房全滿的盛況，此次世界之窗日本系列再度邀請到鈴木忠志大師帶來經典名作《大鼻子情聖》來台演出，讓國內觀眾有機會再次感受這股日本舞台傳統再生的新能量。

　十九世紀法國劇作家羅斯丹筆下的浪漫愛情悲劇《大鼻子情聖》，因幾年前的電影版本而成為家喻戶曉的法國喜劇，如今在日本戲劇大師鈴木忠志的絕美詮釋下，有了與眾不同的風味與寓意。落櫻繽紛、日式宅第的華麗舞台場景中，義大利歌劇《茶花女》音樂揚起，西哈諾化身為日本武士，跨文化元素的異質拼貼、凝鍊的身體表演，交織出令人屏息的劇場美學。

　《大鼻子情聖》融合法式浪漫劇作、義式歌劇音樂與日式背景和戲劇表演方式，經由鈴木忠志擷取原劇的重要段落大肆發揮，重新解讀與創造，導演出這部富有音樂劇場既催淚又幽默的奇特情調。

　鈴木忠志是當代劇壇舉足輕重的導演，也是極具影響力的表演理論家，其聞名遐爾的「鈴木演員訓練法」，簡稱「鈴木法」，融合日本傳統能劇和歌舞伎的身體性，注重身體下盤重心及呼吸，以嚴酷的身體操練激發表演者的能量，並強調演員的內在能量以及身體性作為表演的主體。這套表演體系非常注重下半身的運動，演員以滑步、跺步、碎步等步行方式進行劇烈的身體移動，並在劇烈的身體移動當中做發音練習。

法國劇作，日式呈現"大鼻子情聖"劇照。(兩廳院提供)

　台北藝術大學副教授林于竝解析︰「鈴木法是用演員身體的能量，如日本傳統步行與位移的藝術，不太需要很多動作，就能牢牢吸引觀眾目光，演員身體與觀眾視線就像是兩名武士在對峙，演員的身體要一直保持沒有缺陷，才不會讓敵人有進攻的機會。這種訓練與格鬥有關，不管在移動或是呼吸等最容易產生破綻時，身體都要保持流暢、完美的狀態。」

　鈴木忠志作品另一大特色在於擅用拼貼手法，將不同劇本或跨文化元素放在一起，林于竝提到：「鈴木忠志並不期望這些異元素能融合，而是讓它們互相撞擊、抗衡與矛盾，衍生出荒謬、幽默的味道。」

　實踐大學音樂系系主任何康婷也提到：「《大鼻子情聖》的戲劇與音樂搭配的非常巧妙，武士拿著刀揮舞，卻放著優柔的茶花女音樂，一鋼一柔卻又搭不上邊的組合，整個畫面的呈現帶有一點好笑，讓情緒繃緊但又不至於到某個臨界點。」

　此次演出劇目《大鼻子情聖》多元文化元素精采交錯，帶給台灣民眾耳目一新的劇場體驗。期待台灣表演藝術工作者能藉由此次世界之窗日本系列吸取日本經驗，以台灣的元素、台灣的經驗，融合各國文化元素，發展出最具有台灣在地精神與特色的作品，累積出值得台灣驕傲的文化實力。