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慰安婦題材 梁允睿親自演出"瑪麗皇后的禮服"



〔新網記者徐容儀台北特稿〕  2018國際劇場藝術節當中最早售罄的節目《瑪麗皇后的禮服》,由「橫濱瑪莉」故事為核心題材,改編一部以二戰時期慰安婦與現代對話的原創音樂劇,在真實與虛構中、交織出肉體與眼淚淬鍊的人生故事。特別的是,身兼導演、編劇、及詞曲創作的梁允睿,親自挑樑演出「瑪莉」一角,向觀眾完整展現自身對瑪莉的直接感受。

2018國際劇場藝術節節目《瑪麗皇后的禮服》,身兼導演、編劇、及詞曲創作的梁允睿,親自挑樑演出「瑪莉」一角。(歸鴻亭攝影)
 梁允睿表示,「我從第一次看到『橫濱瑪莉』故事的時候,就對她非常有印象,並且讓我非常有興趣去追究她背後的故事,她的勇敢,她的堅持。」用音樂說故事一直是他想做的事,並且用音樂說大家都不敢碰觸的故事、藉由音樂劇讓歷史憾事刻進每個觀眾的心裡,繼而萌芽、不讓錯誤重燃。

 以二戰時期瑪莉的生平傳記取材,在深入了解研究並感受各國二戰時期慰安婦的事件,以及在那個大時代的「名女人」,包括李香蘭、孟小冬等人遭遇,梁允睿解釋,在她們波濤洶湧的苦難中,都是勇敢做自己的新女性。選擇慰安婦的題材切入,除了此議題較少在劇場出現,他更希望藉由劇場喚起歷史,並非意為平反或利用,而是藉由藝術力量,讓觀眾找到心中勇敢、找回自己。

《瑪麗皇后的禮服》改編「橫濱瑪莉」故事為核心題材以二戰時期慰安婦與現代對話的原創音樂劇。(歸鴻亭攝影)
 《美味型男》、《啞狗男人》,到《瑪莉皇后的禮服》,是梁允睿3個階段的挑戰與嘗試,更是3段他的人生故事。回憶起之前的狀況,梁允睿說,「當時我一直在考慮,是否要繼續做劇場。」但他從《瑪莉皇后的禮服》找到自我,正如劇中瑪莉說的:「我是一個妓女,那我一輩子就是一個妓女,我會把這個工作好好的做下去」。而反射回梁允睿身上,他認為他的職責就是一個說故事的人,因此他需要用故事來與這個世界對話。

 《瑪莉皇后的禮服》劇情描述一位身份成謎的女人「瑪莉」,遇到一位想做一件「有故事的衣服」的年輕裁縫師「正太」,當瑪莉與正太述說自己的身世、真假虛實交織的對話中,時空拉回戰爭年代,瑪莉也化身故事中不同的女性,窺探亂世中女性的憧憬與失落。

 共同導演王靖惇指出,「允睿將創作從個人的命運擴大到時代女人的處境,這些看似互不相干的女性們,在那樣的背景下,都有著身不由己的無奈,卻又能懷抱著勇敢活下去的韌性。」

《瑪莉皇后的禮服》劇中時序跨越將近百年,設計上運用舞台和影像技術,營造時空交替的魔幻場景。(歸鴻亭攝影)
 《瑪莉皇后的禮服》劇中時序跨越將近百年,設計上運用舞台和影像技術,營造時空交替的魔幻場景,帶領觀眾深入瑪莉不為人知的腦內世界,揭示她高貴姿態底下潛藏的真實面貌。

 音樂總監張絜宇說,「我們嘗試以各種不同的音樂風格,盡量地揣摩並接近這些淬鍊的靈魂,並穿梭不同時間、空間內呈現歷史事件、女權主義、社會認同感及親情等面相。」其用不同角度探討人性樣貌與光輝,雖然生命比我們想得還要脆弱,世界與時代的巨輪比我們認知得更殘酷,但人卻也比我們知道地堅強許多,甚至可能閃爍著絢麗的光芒,昇華成純粹又高貴的靈魂,苦難獲得重生。

 國家兩廳院節目部經理施馨媛表示,「梁允睿是兩廳院2018駐館藝術家,當他把這個故事說給我們聽的時候,我們都非常感動,希望這個故事可以呈現在舞台上。」《瑪莉皇后的禮服》劇本曾獲國藝會補助、以及台北市文化局的支持,讓梁允睿有充分資源發展劇本,而兩廳院「藝術基地計畫」亦期望讓好的創作不僅是說出故事、更要將故事說好,梁允睿在兩廳院駐館期間,不只再度加深劇本的研究,更前往瑞典進行聲音表演訓練,讓本劇嘗試不同階段的測試與修正,探索更多可能性。

《瑪莉皇后的禮服》劇情描述一位身份成謎的女人「瑪莉」的故事。(歸鴻亭攝影)
 《瑪莉皇后的禮服》開始發展時,就透過工作坊、讀劇、音樂會等階段,按部就班進行修正、調整和實驗,待腳步站穩之後方正式踏上舞台。

 國家兩廳院歡迎觀眾一起進劇場支持台灣原創音樂劇,也希望這個演出只是一個起點,未來有更多的原創音樂劇作品可以產生,音樂劇尤其需要時間與經驗培養累積,期望每個好創作都能用最好的狀態,呈現到觀眾面前。

頻道:捐贈贊助 分類:文化藝術
專題:徐容儀 發稿日期:2018/11/1 下午 06:31:16
關鍵字:慰安婦,梁允睿,瑪麗,張絜宇,施馨媛,王靖惇
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