鈴木忠志二度訪台 融合義式歌劇的日式愛情美學

新網記者蔡小魚台北特稿
2009/10/9 下午 09:06:51 / 文化藝術

　2009兩廳院「世界之窗-日本．潮限定」第一檔重量級演出《大鼻子情聖》週末即將登場，二度來台演出的鈴木忠志劇團日前抵台舉行了記者會，導演鈴木忠志舉手投足充滿大師風采，侃侃而談身為藝術家對於戲劇的看法。

鈴木忠志舉手投足充滿大師風采。(蔡瑜珊攝影)

　身為日本當代劇團舉足輕重的先驅、思想家及導演，鈴木忠志認為，在現代一個全球化的世界裡，經濟與政治的型態都趨於相同，但仍然有國家間的摩擦問題產生，主要是因為文化間的不同而導致觀念上的差異，才會有這麼多衝突，但是在藝術上，這樣的文化獨特性卻是可以相互結合的，藝術家們所能做的，就是把文化的獨特性放入一個新的環境中，讓不同的文化產生新的關係，鈴木忠志表示，每個文化都是組件，並無優劣之分，如何把這些組件拼湊起來做出新的關係，就可以看出藝術家的天份。

　說出這樣一席話的鈴木忠志就很擅長將日本能劇與歌舞伎的元素，與西方的寫實主義融為一體，這次來台演出的《大鼻子情聖》就是這樣一個重要的代表作之一。而在表演風格上，也處處可見鈴木忠志所創立的「鈴木方法」，這個方法融合了日本傳同能劇及歌舞伎的身體性，注重身體下盤重心及呼吸，以嚴酷的身體操練激發表演者的能量，並強調演員的內在能量以及身提性作為表演的主題；而在舞台風格上，鈴木忠志採用繁複華麗的佈景、簡約的燈光和音響設計，讓演員成為舞台上唯一的焦點，西方浪漫主義題材，渲染著東方色彩的氛圍，交織出令人屏息的劇場美學。

鈴木忠志劇團與兩廳院董事長合影。(蔡瑜珊攝影)

　鈴木忠志將西方名著《大鼻子情聖》和《茶花女》在這次的製作中，巧妙的做了結合，兩個故事的相同點在於主角都有與常人不同的遭遇，還有其愛情無法被對方理解而結束。於是鈴木忠志就以《大鼻子情聖》原著為基礎，原著主角西哈諾則變身成一名劇作家－喬三，而喬三的日常生活與他所寫的劇本情節相互交錯，甚而這齣喬三所寫的劇作與原著中的西哈諾將同時存在，到底何時是現在？何時是虛幻？何時又是劇作家在回憶過去？這些問題都等待觀眾進劇場來探索。

　《大鼻子情聖》從今天起至10月11日將在國家戲劇院演出，詳細購票訊息請上兩廳院售票系統查詢。