2026臺灣戲曲藝術節"紅蝴蝶追香"聲音特展 向歌仔戲黃金內台時期致敬下篇
新網記者麻念台台北特稿
2026/3/24 下午 07:12:14 / 文化藝術
2026臺灣戲曲藝術節除演出歌仔戲黃金內台時期「麥寮拱樂社」的經典作品，今年更首度於臺灣音樂館3樓特展室推出為期近3個月的「紅蝴蝶追香─從內臺到劇場的聲音特展」，藉由珍貴的歷史影音，重溯1950至70年代商業內臺的多聲腔聲景。
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| 「紅蝴蝶追香─從內臺到劇場的聲音特展」策展人傅裕惠藉由珍貴的歷史影音，重溯1950至70年代商業內臺的多聲腔聲景。(歸鴻亭攝影) |
本屆藝術節邀請觀眾透過「聲音特展」的規劃，更深刻的品味臺灣戲曲發展歷程的豐姿百態，見證永不停止異的強韌生命力。策展人資深現代劇場與歌仔戲導演導演、劇評人傅裕惠說明，聲音特展製作以童星許秀哖幼時主演的拱樂社內臺歌仔戲劇名為題，藉以象徵歌仔戲此一劇種演進融合的時態，突顯當時歌仔戲吸收前人劇種優勢的當代與創新。展品以傳藝中心多年來特藏和蒐集的影音為主，經由展場設計，讓觀眾在半包裹式的空間內，能以較為個人與選擇性的方式，嘗試聆賞傳統藝師的唱作表演，促使觀眾透過聲音、樂曲來認識臺灣歌仔戲的生成、特色和本質。
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| 傅裕惠向拱樂社創辦人陳澄三之子陳忠義解說特展內容。(歸鴻亭攝影) |
國立傳統藝術中心主任陳悅宜特別感謝拱樂社創辦人陳澄三之子陳忠義所捐贈的珍貴資料，不僅象徵年輕一代向資深一代致敬，也是體制內教育者向民間文化推動者致敬，多重意義更增添了旗艦製作的份量，期昐大家在這個作品中，看見過往的繁華，也再創下一個繁花世代。
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| 「紅蝴蝶追香─從內臺到劇場的聲音特展」將戲曲年代限於1950-70年代之間，以當時在商業內臺戲院裡得見的戲曲劇種為線索。(歸鴻亭攝影) |
傅裕惠表示，本次特展將戲曲年代限於1950-70年代之間，以當時在商業內臺戲院裡得見的戲曲劇種為線索，一則擴展、延續和定義歌仔戲的人類學脈絡，盡可能地來介紹與戰後內臺歌仔戲有關的戲曲。二則希望透過現場的重要劇種簡史資料，讓觀眾能重溫和想像內臺時期歌仔戲的演出氛圍，並吸引當代藝文觀眾走進這個聲景空間。在整理史料的過程中亦發現，受限當時紀錄資源匱乏，仍有許多珍貴內容未能完整保存，因此她希望未來傳藝將投入更多資源補助團隊進行影音紀錄，讓好的聲音與演出影像夠被保留下來。
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| 傅裕惠介紹與戰後內臺歌仔戲有關的戲曲。。(歸鴻亭攝影) |
展區共分4個單元，將回顧南管、四平戲、高甲戲、客家戲、京劇、亂彈戲的興起和流傳，以及歌仔戲及布袋戲等新興劇種的吸納與融合。期待透過特展讓珍貴錄音可以被重新被聆賞，觀眾可從多元劇種的鑼鼓與板腔音律中，聽見彼此的故事、曲調和節奏之間的對話與共鳴。部分音檔亦可透過掃描QRcode的方式現場掃描聆聽，民眾聆賞方式更為自由。
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| 部分音檔亦可透過掃描QRcode的方式現場掃描聆聽，民眾聆賞方式更為自由。(歸鴻亭攝影) |
- 血脈裡的基因—南管、四平戲、高甲戲、客家戲與京劇的影音
南管、四平戲、高甲戲、客家戲與京劇等重要戲曲，突顯清末臺灣農業社會移民族群的多元。這些劇種在日治時期內臺戲院建立時，逐一被藝人或戲班採納融合於歌仔戲這一現代化都會裡的新興劇種，同時也在內臺激烈的競爭下，逐漸失傳或式微。值得注意的是，起源於清代末期客家採茶戲的三小（小生、小旦與小丑）特色，與歌仔戲有著異曲同工之妙。承擔世紀轉型與傳承的臺灣京劇，則有顧正秋「顧劇團」來臺所開啟「永樂五年」(1948－1953)的輝煌篇章。
- 生活中的祭儀與餘興—北管／亂彈戲的影音
目前臺灣的北管和亂彈多保存於客家和平埔族的傳統藝師戲班，尤顯珍貴。北管樂的表演多是業餘子弟，並常被視為相對於南管的劇種，「南管」、「北管」是臺灣特有的慣用語。北管演奏聲響宏亮且奔放，「南管」聲緩而悲（連橫《雅言》，1932）。亂彈戲多是職業藝人表演，而「亂彈」也是清中葉對崑劇以外劇種的統稱，就是「花部」；主要包括「西皮」（又稱新路或西路）、「福路」（古路）兩大聲腔系統；亂彈和北管的聲腔曲調，直接影響歌仔戲的音樂和儀式傳統。北管是臺灣日治時期最流行的劇種，其表演形式形塑了臺灣廟會慶典和各式陣頭，至今仍是民間信仰不可或缺的祭典角色。
- 在地與創新—歌仔戲與布袋戲的影音
歌仔戲與布袋戲為臺灣本土最具代表性的民間表演藝術形式，深深反映出漢人移民文化的流變、宗教儀式的需求、商業市場的激烈競爭以及地緣與語言的適應性調整。本單元特別以不同劇種、不同戲班卻詮釋同一題材《山伯英台》的陳設表現。臺灣布袋戲的表演強調口白、演唱與操偶的技巧，南管和潮調是音樂表現的主流，之後逐步改以北管伴奏。二戰之後，布袋戲進入商業劇場且快速本土化。此一過程亦見證了傳統戲曲如何在現代大眾娛樂媒介與都會化的經濟風潮下尋求生存與轉型。
- 童伶演藝—策展特選拱樂社《三伯英台》、《金銀天狗》(1953)與《小女俠紅蝴蝶》(1965)內臺歌仔戲錄音
本單元的展覽重點是節選拱樂社內臺戲《金銀天狗》(1952-53)與《小女俠紅蝴蝶》(1964-65)錄音團演出中，劇情、唸白、表演與文武場表現值得推介的片段，為1998年傳藝中心委託邱坤良主持《拱樂社劇本整理計畫》的部分成果。陳澄三堅持錄音音質、收音音量、麥克風距離與文武場配合的位置，聽來演員的咬字詮釋都非常清晰，甚至連遠方的雞鳴都聽得一清二楚。囝仔生許秀哖的童音和聲情，不僅可辨性高，表演也有驚人水平。另選《山伯英台》的傳統歌仔片段，突顯與當代現代劇場新編製作的差異。
2026臺灣戲曲藝術節「紅蝴蝶追香—從內臺到劇場的聲音特展」將在3月25起至6月14日於臺灣音樂館3樓特展室展出。更多節目資訊詳見2026臺灣戲曲藝術節官方網站。