"杜蘭朵公主"豪華落幕! "印象日月潭"醞釀啟動?

新網記者麻念台台中特稿
2010/3/28 下午 11:57:37 / 文化藝術

　兩天的鳥巢版《杜蘭朵公主》(Turandot)大拜拜終於結束，愛樂朝聖者與湊熱鬧附庸風雅的群眾都獲得各自的滿足與虛榮，留下許多可以思考的空間。

悍創運動行銷公司有勇氣以民間力量辦台中洲際版"杜蘭朵公主"值得佩服。(歸鴻亭攝影)

　這個由普契尼(Giacomo Puccini)創作的未完成義大利歌劇，虧得弗蘭科‧阿爾法諾(Franco Alfano)續成，否則不會有今天張藝謀表現的空間，而這齣描寫中國元朝故事卻不是中國歌劇的鉅作，氣勢磅礡的場景與震撼人心的樂曲從1926年之後，從沒有像現在這麼拉風，可以說包括舞台設計、服裝、燈光、音效等多媒體呈顯的視覺效果都是再創作。

　用大量鈔票加上人力、物力堆砌，輝煌宏偉氣勢下的演出，最便宜的票要一千兩百元，VIP票價一張更高達一萬兩千元，但是「低價票」從遠方看表演，只是模糊印象，靠的是舞台左右的巨型螢幕才能欣賞某些細膩內容，還不如在家看公共電視播的鳥巢版，不必吹著不到二十度的冷風看「野台戲」，而「高價票」則欣賞到的卻是當莫華倫飾演的韃靼王子卡拉富(Calaf)唱出感人至深的詠嘆調〈公主徹夜未眠〉(Nessun dorma)時，佈景後方卻有穿著時裝的工作人員走來走去。正統歌劇家曾道雄慨嘆精緻藝術將變成觀光活動，從這樣的演出品質不可謂不語重心長。

"杜蘭朵公主"演出唱到最精華的詠嘆調卻出現礙眼的工作人員穿梆鏡頭。(歸鴻亭攝影)

　但是從另一個角度來看，文化創意需要產業化，讓少數無論是古典音樂迷或達官貴人的金字塔族群，在國家戲劇院欣賞的經典作品，可以移到露天大場地吸引庶民觀賞，創造更高更多的藝術產值，雖然暫時犧牲了高品味的訴求，卻成功的讓台北、台南甚至高雄的觀眾，兩天來齊聚台中，包括交通、餐飲與住宿的利潤空間，讓台中人在仍算不景氣時期獲得的好處，恐怕是很值得的。

　事實上，一輩子都不可能去欣賞歌劇的部份台灣民眾，經過這兩天的《杜蘭朵公主》洗禮，至少知曉原來除了五月天、小虎隊，阿密特、蔡依林之外，原來還有另外一種表演藝術同樣可以吸引大量喜愛音樂的群眾，不是拿著螢光棒瘋狂嘶吼，而是靜默聆聽恍如天籟的樂音。

　張藝謀成功的把傳統歌劇變身為亮麗另類的現代時尚景觀作品，就如同過去古典音樂，只適合由卡拉揚(Herbert von arajan)指揮柏林愛樂或伯恩斯坦(Leonard Bernstein)指揮紐約愛樂那樣的嚴肅高尚，在現代開始有雅尼(Yanni)、喜多郎(Kitaro)那樣的新世紀(New Age)音樂時代，同樣可以由音樂廳移到北京紫禁城、印度泰姬陵甚至希臘雅典衛城演奏一樣，或是從聽卡羅素(Enrico Caruso)、卡拉絲(Maria Callas)到今天紅遍全球的莎拉‧布萊曼(Sarah Brightman)、美聲男伶(Il Divo)，張藝謀替藝術開了一條賺錢的新路，就像胡志強靠引進世界頂尖跨界藝人成功行銷台中，這是廿一世紀的文創方向。

　問題是大拜拜之後，台灣什麼時候才能有如同張藝謀這樣的人才，搞出具有高度知名度與經濟產值的文化創意點子，而不僅是因為他會在大陸打造「印象系列」山水實景演出的《印象‧劉三姐》、《印象‧麗江》、《印象‧西湖》加上即將推出的《印象‧普陀》，也讓台灣首富郭台銘陪著去試試能不能弄個《印象．日月潭》，而不是培養本土的藝術創作者循著人家成功的模式，趕緊建立自我的創作品牌來行銷，那麼這場大拜拜並沒有帶給台灣太多的文創未來遠景。