王登鈺×黃勻弦×余聿 3位動畫導演分享原創作品

新網記者麻念台台北特稿
2026/2/7 下午 07:34:15 / 動漫同人

　AI出現後，傳統動畫製作成本高時間長，未來是否會被取代？台灣原創動畫展「影格魔法師的奇幻樂園」開幕，帶領觀眾走進台灣原創動畫的奇幻宇宙，也引發科技進步是否影響傳統動畫製作的前景。

自左至右為動畫導演黃勻弦、余聿與王登鈺。(歸鴻亭攝影)

　由導演王小棣創立的拙劇團，於2月6日至4月30日在「好土：home to」推出台灣原創動畫實體展「王登鈺 × 黃勻弦 × 余聿｜影格魔法師的奇幻樂園」，聚焦3位活躍於影展與影集創作的台灣原創動畫創作者，透過分鏡、影格與角色設計，展出他們如何以動畫搭築屬於台灣的奇幻世界。

　展覽今(7)日上午舉行開幕茶會，現場安排動畫放映與創作者分享，觀眾近距離交流，感受台灣動畫創作的多元能量。現場放映《我是陳派派》第1集、《島影》以及《幽暗小徑的鬼》等3部作品，讓觀眾在觀賞影像的同時，再回到展場對照創作材料，體會導演如何將生活記憶、在地想像與類型元素轉化為動人的動畫語言。

台灣原創動畫實體展「王登鈺×黃勻弦×余聿｜影格魔法師的奇幻樂園」現場。(歸鴻亭攝影)

　本次聯展由王登鈺、黃勻弦與余聿3位導演共同參與，展出內容包含分鏡手稿、角色設定稿與動畫偶具，讓觀眾從創作初稿到影像完成的過程，一窺動畫幕後的細膩工序。展覽也特別設計路徑，引導觀眾循著影格與角色線索，走進3位導演筆下風格迥異、卻同樣充滿台灣氣味的奇幻場景。

導演王小棣致詞。(歸鴻亭攝影)

　對於製作一部半小時之內的動畫，動輒需要超過10人製作團隊，耗資數百萬，花費也長達兩年的傳統動畫作品，在近兩年AI軟體如ComfyUI問世，無論製作成本與時間都能大幅縮減，是否衝擊傳統動畫未來生態，王小棣並不認同，強調人的核心是創意，這是AI無法取代的。

拙劇團團長李小平致詞。(歸鴻亭攝影)

　拙劇團團長李小平則強調，對照AI在審美角度來思考，未來用AI大數據的生產線與人類用頭腦原創一格一格做出來的作品，人類原創作品如何對抗一直進步勢不可擋的AI，但人的創作力始終是AI無法對抗的。

旋轉犀牛原創設計工作室黃勻弦。(歸鴻亭攝影)

　旋轉犀牛原創設計工作室的黃勻弦3歲起就跟著父親擺攤賣捏麵人，她將創作交公視發行，IP則仍屬於她的版權，目前還沒思考AI的影響，將捏麵人拍攝上萬張作品創作出動畫就是她現在最美好的工作。

踩影子停格動畫工作室余聿。(歸鴻亭攝影)

　踩影子停格動畫工作室的余聿認為她雖然花約兩年耗資3百萬才完成這部動畫，目前仍不想用AI創作，因為傳統創作能有美感，不是AI可以達到的，未來則視發展再決定，目前考慮後製時使用以節省成本。

旋轉犀牛原創設計工作室黃勻弦。(歸鴻亭攝影)

　煙囪動畫工作室的創辦人王登鈺擁有30多年產業經驗，創作形式多元，曾多次獲得金馬獎與國外影展的肯定，目前則較迷製作模型。

台灣原創動畫展「影格魔法師的奇幻樂園」展場。(歸鴻亭攝影)

　台灣原創動畫實體展「王登鈺×黃勻弦×余聿｜影格魔法師的奇幻樂園」可以看出AI已能承擔大量重複性、標準化工作，其核心優勢是極致的效率和顯著的成本控制，但難以逾越的創意與情感表達正是人類難以被替代的核心領域。偉大的動畫故事依賴於對人性的深刻洞察、複雜的情感編織和精巧的劇本結構。這是高度抽象的創造性思維，AI在可預見的未來仍難以獨立完成。