傳統戲曲轉型 文化大學藝術學院演"靈戲-米蒂亞們"

新網記者麻念台台北特稿
2014/5/28 下午 10:47:48 / 文化藝術

　從古至今、不分中外，感情背叛事件永遠存在，以這個主題創作的作品也格外感人。

中國文化大學藝術學院院展推出《靈戲─米蒂亞們》。(歸鴻亭攝影)

　中國文化大學藝術學院院展推出《靈戲─米蒂亞們》，編劇劉慧芬將希臘悲劇《米蒂亞》與傳統京劇《秦香蓮》、《王魁負桂英》裡3個女人遭背叛的故事揉合成1個戲劇，與導演符宏征聯手打造新一代戲曲美學風格。

　劉慧芬表示，《靈戲─米蒂亞們》大膽把米蒂亞與傑森、秦香蓮與陳世美、焦桂英與王魁拼接在一個舞台上，展現讓3個不同時代背景的女人，因為「遭背叛」在苦痛中掙扎的過程呈現出來。

《靈戲─米蒂亞們》企圖將傳統戲曲轉型，注入現代劇場元素。(歸鴻亭攝影)

　這齣戲讓東西方傳統故事的相遇，希臘傳說米蒂亞因為愛上尋找金羊毛的傑森，殺死自己的兄弟，婚後兩人生下兩個孩子，不惜代價保護愛情的米蒂亞，卻招來傑森的移情別戀；宋朝秦香蓮告上官府處死先生、焦桂英上吊自殺後也化為鬼魂掐死王魁，劉慧芬說，這3個女人之間看到某種共通性，她們的付出的愛沒有得到相對應的回報，想要從愛人身上討回這些愛，但結果只是悲劇的結尾。

　創立動見体劇團的導演符宏征擅長拼貼敘事，在這需要整合音樂、舞蹈、戲曲跨領域的作品中，表達遭受丈夫傑森的背叛的米蒂亞、受到丈夫陳世美的遺棄的秦香蓮、面對情郎王魁的負心的焦桂英共通經歷的背叛與復仇，有希臘悲劇中的歌隊與東方戲曲唱腔交融，也有西方戲劇表演元素與傳統戲曲臉譜服裝對比的肢體表現，實驗意味濃厚，而開場的諸鬼與擷取川劇變臉的橋段頗具看頭。

希臘悲劇《米蒂亞》與傳統京劇《秦香蓮》、《王魁負桂英》同在一個舞台，實驗意味濃厚但也面臨太多平行主線無法聚焦的問題。(歸鴻亭攝影)

　由王孟超設計的舞台以長桌與長紗簡單呈現東西方的場景，但舞台面太寬與觀眾距離太近，許多角色的身段無法讓不同角度的觀賞者盡窺全豹，而黃祖延的燈光設計似乎並未與演員說白或唱段配合，3男3女在整個寬闊舞台上各自獨白或詠唱，經常已經好幾句後燈光才跟上，令欣賞者一直在追索6位主要角色何者在表演，也有不少演者走位間在spot燈影間無法給觀眾視覺的連貫，該段似以floor打光較佳。

　以藝術學院院展推出以傳統戲曲為基礎，同時開創新思維的創作值得鼓勵，但仍不脫台灣大多數劇場創作者汲取前人經典創作賦予新意的窠臼，期望日後的台灣表演藝術界能有更多完全新創的文本。

　《靈戲─米蒂亞們》將於5月30日至6月1日，在水源劇場連演4場。