法版"李爾王" 兩廳院亞維儂藝術節共同製作跨國莎劇

新網記者歸鴻亭台北特稿
2016/3/17 下午 08:02:10 / 文化藝術

　國家兩廳院與亞維儂藝術節共同製作的《李爾王》，由法國導演歐利維耶‧畢(Olivier Py)最新導演創作，去年作為亞維儂藝術節開幕之作，於亞維儂的教皇宮中庭舞台演出，這部作品是兩廳院2016TIFA台灣國際藝術節重點節目，即將於本月18至20於國家戲劇院登場。

由法國導演歐利維耶‧畢導演創作，國家兩廳院與亞維儂藝術節共同製作的《李爾王》。(歸鴻亭攝影)

　曾擔任過巴黎奧德翁劇院藝術總監，現為亞維儂藝術節藝術總監的歐利維耶‧畢，常在作品裡大膽呈現人性情慾，作品總是拼貼結合多種表演方式，諸如喜鬧、雜技、歌唱、人偶、現場互動等形式，創造出靈活，令人目不暇給的觀劇感受。他改編經典作品的功力也深受好評，本身就是一名出色的劇作家，不只親自將經典文本翻譯為法文，也擅長用極盡誇張導演調度，將經典作品注入強烈的個人觀點，反思當代的問題，作品每每引起廣泛討論。

《李爾王》劇情描述暴躁的君王李爾，年老時想知道3個女兒誰對他最孝順，最孝順的才能得到他的遺產。(歸鴻亭攝影)

　《李爾王》劇情描述暴躁的君王李爾，年老時想知道3個女兒誰對他最孝順，最孝順的才能得到他的遺產，因此他出了多道難題考驗女兒，每個女兒都有獨立的性格，大女兒和二女兒極力追求金錢和權勢，小女兒則是沉默、溫婉，而在爭奪遺產的腥風血雨中，最終悲劇收尾。作為莎士比亞四大悲劇之一的《李爾王》，歐利維耶‧畢以自由、鮮明、尖銳、具現代感的文本翻譯與舞台調度，重新建構莎翁的殘酷世界。歐利維耶‧畢表示，劇中角色從不詢問對方意見，一齣悶不作聲的悲劇，只聽見風暴的呼聲。李爾陷入瘋狂，正因意識到所有意義的崩解。

歐利維耶‧畢的《李爾王》大幅度修改對白，捨去拗口、華麗的文學用語，改以白話文表現。(歸鴻亭攝影)

　他安排劇中最受李爾王疼愛的小女兒以芭蕾女伶之姿翩翩起舞，嘴上卻貼著膠帶，化為無聲的角色，遇到任何事件都無法為自己辯駁，卻讓另外兩位女兒滔滔不絕地說著大量激情的台詞，花言巧語成為追求權力慾望的工具，不只讓李爾王最後深陷困頓，更讓整個國家征戰分裂，以古喻今，充滿象徵的手法，讓全劇有著意在言外的趣味與省思。

歐利維耶‧畢常在作品裡大膽呈現人性情慾，作品總是拼貼結合多種表演方式。(歸鴻亭攝影)

　他的《李爾王》大幅度修改對白，捨去拗口、華麗的文學用語，改以白話文表現，或是乾脆讓演員純粹地嘶吼。歐利維耶說，「莎士比亞劇作的精隨之處，在於每部劇作中的哀愁與幽默感，還有那些無法準確翻譯成法文的意境，讓我一而再、再而三地為之著迷，因此我選擇不完整呈現原作，改用自己的方式轉譯莎翁經典。」

　歐利維耶‧畢身兼演員、編劇、導演、劇場行政管理，曾任巴黎奧德翁劇院藝術總監，2013年起擔任亞維儂藝術節藝術總監至今。2014年他以演員身分來台演出《小刀小姐深情酒館》，以「小姐」的媚態征服台灣觀眾的心，自此和台灣結下不解之緣。