日本潮男編舞家金森穰 兩廳院展機械芭蕾新舞風

新網記者林榮芳台北特稿
2009/9/23 下午 11:42:55 / 文化藝術

　日本舞蹈界最夯的編舞金童金森穰，受兩廳院「世界之窗—日本‧潮限定」活動邀請，將於10月16日至18日首次抵台演出獲國際好評的代表作品《妮娜物語》。

男舞者兼編舞家左起為黃翊、林文中、鄭宗龍。(凌心萍攝影)

　金森穰所帶領的無設限舞團，舞蹈中充滿多樣化詮釋，融入機械舞與芭蕾舞最具力與美的完美結合，將為台灣民眾帶來最受矚目前衛性的「未來式舞風」。

　繼敕使川原三郎後，最傑出的日本現代編舞奇才，同時也是舞蹈大師貝嘉、季利安最愛門徒之一的金森穰，2004年於日本新瀉市藝術文化會館創立無設限舞團，亦擔任該館舞蹈總監。金森穰被喻為日本舞蹈界最夯的編舞金童，才華洋溢的他不僅會跳舞，還擅長燈光設計，更因其俊俏的外型受邀演出電影《億萬年之戀》。

　師承歐洲編舞大師貝嘉，金森穰19歲赴歐習舞，受到現代芭蕾巨擘尤利．季利安的賞識，進入荷蘭舞蹈劇場二參與演出，在此激發出優異的編舞才華，而後又獲邀進入法國里昂國家芭蕾舞團及瑞典哥德堡芭蕾舞團演出，受到歐洲舞壇的高度關注。金森穰從歐洲返日後，便與同樣是舞者的妻子井關佐和子一起創立無設限舞團，成為日本最受矚目的大型舞團。

　金森穰因其豐富的海外演出經驗及創意十足極富歐風的作品，現正於日本領導現代舞界。其年輕卻精湛的演出技巧獲得無數佳評，華盛頓郵報曾以「平衡東西方稜角分明且各居優勢的界線」讚賞金森穰融合東西方舞風於作品的獨特性。

　同樣是出國向大師習舞，多年後又回國自己創立舞團的林文中分享：「出國能看到的視野不同，跟大師級的學舞，能幫助自己發現內在所欠缺的，或者是尚未開發出的潛力，學到的東西是在國內一輩子都不會接觸到的，能跟大師合作受大師指點是一種福氣！」

　年僅34歲即在舞壇展露頭角的金森穰，2003年曾榮獲日本表演藝術權威獎項「朝日舞台藝術獎」，2007年更榮獲日本教育部文化廳榮頒的「大臣賞」，獲獎無數，進而成為日本新一代最傑出的編舞家。

"妮娜物語"劇照。(兩廳院提供)

　人稱型男編舞家的金森穰，以其驚人的創作力橫掃日本藝術圈，每一推出新作即受到好評，金森穰的舞風在日本舞蹈界中擁有前所未見的突破，舞壇評論他的創作屬於一種「未來式的舞蹈風格」。這次無設限舞團首度抵台帶來的舞作《妮娜物語》，曾於2007年受邀至俄國契柯夫藝術節演出，舞者高超的舞蹈技巧令觀眾驚嘆，特別是具有歐風情調又帶日本氣質的舞蹈氛圍，讓現場安可聲不斷，成功折服挑剔的歐洲舞迷，相信也能讓台灣民眾體驗不一樣的現代舞。

　此次演出的舞碼《妮娜物語》中，女舞者面無表情及固定的肢體關節，受身著黑色服裝的男舞者控制，女舞者的肢體動作就像被操控的懸絲偶一般，必須拋棄自我意識並物化身體，讓黑衣男舞者輕易拖曳或舉起，動作看起來極其違反常理，但卻展現出舞者驚人的肢體表現。

　林文中解析︰「《妮娜物語》有趣的地方在於性別關係的呈現，女舞者漂亮的線條、男舞者粗獷的身軀，女舞者像操偶般被操控，反應日本社會所面臨到的性別問題，女性被物化、凌虐或是日本大男人主義，最後一幕扒光男舞者的衣服，象徵女性主義的抬頭。」

　台灣知名編舞家鄭宗龍表示︰「從《妮娜物語》中可發現金森穰在芭蕾訓練的非常扎實，以前就看過他的作品，此次《妮娜物語》的舞蹈風格比起他在荷蘭舞蹈劇場演出時有很大的轉換，這次呈現的舞風可說是將他以往在西方所學與現在在日本所體認到的文化特色，所融合出來的一種新舞風。」

　台灣新瑞編舞家黃翊也提到︰「《妮娜物語》融合東西方舞風，除了西方芭蕾，也含有東方舞蹈特質，像是翻滾等一些重心較低的動作，地面基礎強，力度從很低到很高的地方都包含在內，在雙人舞的精準度也很高，另外舞蹈也非常具有機械感，日本人在機器人的發展上非常先進，對機械非常自豪與迷戀，所以也融合了機械的舞蹈，非常值得一看。」

　金森穰除了企圖探索舞者身體的各種可能性及極限外，亦在音樂上下足了工夫，搭配上越南旅法作曲家孫仕安為舞作良身打造極具戲劇張力的音樂。孫仕安的音樂風格多元，涉及古典音樂、現代樂派、電子、極限、流行等豐富類型，也因為亞裔和法籍的成長背景，造就他獨特的音樂語言，自在遊走於音樂、電影、舞蹈、戲劇各類藝術形式，可說是全方位的編曲大師。鄭宗龍提到︰「孫仕安是越南的編曲大師，他在編曲上用了多元的音樂素材，並結合少部份民族性音樂，像是叮叮咚咚的聲音，使《妮娜物語》的音樂聽起來非常多元及豐富。」

　《妮娜物語》不設限的舞蹈語彙給予觀眾無限的想像空間，肢體背後亦賦予觀眾多元的詮釋空間由觀眾自行解讀。日本最令人驚嘆的新生代編舞奇才金森穰，將於10月首次率領日本最前衛的無設限舞團帶來最傑出的舞作《妮娜物語》，台灣民眾敬請拭目以待。