羅大佑+簡文彬+彭佳慧 新春衛武營跨界演出"大玩樂家"
新網記者麻念台高雄特稿
2022/2/12 下午 11:49:11 / 文化藝術
臺灣古典音樂殿堂終於有跨界風情,今(12)日晚高雄衛武營藝術總監和流行樂壇羅大佑與彭佳慧在歌劇院演出的「大玩樂家—跨樂衛武營音樂會」,吸引原本可能並不是傳統嚴肅音樂殿堂的觀眾。
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羅大佑應該是臺灣通俗樂界最傳奇的天才音樂家。(歸鴻亭攝影) |
樂迷必須承認,在二十世紀初嚴肅音樂就已經開始被通俗歌曲挑戰,從前文化部長洪孟啟最近出版的《從文化到文創:迎向數位、佈局全球的文化政策與文創產業》著作中,明白指出影視流行音樂通俗文化已是強勢藝術,意味嚴肅音樂這樣曲高和寡的小眾文化已經到必須思考,除靠政府貼補否則無法生存的困境。
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「鐵肺歌后」彭佳慧(左)謝幕,指揮簡文彬(右)祝福。(歸鴻亭攝影) |
羅大佑應該是臺灣通俗樂界最傳奇的天才音樂家,出身醫師卻跨足流行、搖滾、民謠流派中,兼具詞曲創作與演奏演唱於一身,在國際華語歌壇幾乎無人不知。彭佳慧則號稱「鐵肺歌后」,在流行音樂圈浮沉多年,這次兩位客家籍音樂人在衛武營的演出,可能因為新春期間,難得有這場跨界演唱會。
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「大玩樂家—跨樂衛武營音樂會」謝幕。(歸鴻亭攝影) |
談起這位算是流行歌曲教父級的羅大佑,今天就是在臺下靜靜聽,他以往上台唱,和周杰倫同樣咬字不清,與邱晨更是一聽就有客家音,這些男性創作歌手作品大都跟隨主流方向歌頌愛情為主,如李宗盛那樣雖然調性不同,都能讓紅男綠女聆賞時就禁不住墬入愛河,與張雨生那種社會批判風格完全大異其趣。
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羅大佑(右)稱許彭佳慧(左)唱得十分到位。(歸鴻亭攝影) |
這場全部是羅大佑作品,由彭佳慧擔綱唱全場的演出,簡文彬指揮長榮交響樂團伴奏,一開場的序曲,搭配目前流行到爆的多媒體視覺效果,以太空景象展現,頗令人恍如應該理查・史特勞斯《查拉屈斯特拉如是說》的襯底較適合的氛圍,卻是極為柔和的曲風感受,從首曲到終場,音樂部份聽來都較偏重弦樂,木管與銅管幾乎不太突出,應該是配合羅氏情歌,抒情為主要訴求,在編曲上不由得會與陳智遠與陳揚對比。
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「大玩樂家—跨樂衛武營音樂會」演後座談。(歸鴻亭攝影) |
以管弦樂團伴奏流行歌曲,和早年臺灣流行的live band感覺非常不一樣,這場算是彭佳慧個人演唱會與她曾在北高兩地的巨蛋演出,多了些嚴謹感,彭佳慧一上台以《愛人同志》開場,接著陸續演唱的幾乎都是羅大佑歷年經典情歌,包括張艾嘉唱過,但蘇芮唱紅的《是否》、陳淑華電影《滾滾紅塵》主題曲、描寫慘綠年華憶舊《光陰的故事》等等,是從上一世紀年輕人在迷濛的愛情世界裡,一路聽到老的回憶,可惜張清芳、蔡琴、齊豫沒有唱羅大佑的歌,否則應該可以給聽眾更多近半世紀經過時代考驗下的流行歌壇整體回味。
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音樂會演後座談樂迷都繼續留下來傾聽。。(歸鴻亭攝影) |
羅大佑自始至終都坐在第一排聆賞彭佳慧演唱,最後座談時他稱許全部唱了十幾首歌完全沒有走音,顯然非常滿意她的表現。
簡文彬表示,指揮好的音樂,不論古典或流行,只要是好的音樂就是一種享受。這位喜歡把後腦勺剃造型的指揮家這次給觀眾看到的是一隻福虎,他與他的師兄,現任國家交響樂團藝術顧問呂紹嘉,相對來說若是呂指揮起來有柏林愛樂卡拉揚不苟言笑只專注嚴肅音樂領域味道,簡則較像紐約愛樂伯恩斯坦,跨越古典往爵士現代的興味。
拿臺灣能把流行歌曲唱得具備跨界水準的歌手與國際級同類型演唱者相比,如莎拉・布萊曼(Sarah Brighrman)具備聲樂實力,改唱安德魯·洛伊·韋伯(Andrew Lloyd Webber)的音樂劇與後來由其男友「謎」(Enigma)合唱團創始團員法蘭克·彼得森(Frank Peterson)替她操刀的從古典翻唱為流行的跨界曲目,如用霍斯特《行星》(The Planets)組曲<木星>主旋律、2000年推出專輯《月光女神》(La Luna)中的〈迷失的孩子〉(Figlio Perduto)則是以貝多芬《第7號交響曲》第2樂章填詞,另外加拿大籍席琳迪翁(Céline Marie Dion)、希臘籍娜娜・穆斯庫莉(Nana Mouskouri)與北歐挪威籍西絲兒·凱嘉波(Sissel Kyrkjebø)等,老實說這許多位跨界歌手都有不必拿麥克風登台演唱的實力,臺灣許多歌者其實也具備同樣的演唱水準,只差缺乏國際舞台而已。
這場音樂會較不談情說愛卻頗有社會深意的是《鹿港小鎮》,值得本土愛樂者細細品味,音樂會沒有選羅大佑充滿反骨的《現象七十二》,也沒有唱與對岸鄉情有關的《東方之珠》,他的才華洋溢,創作深度廣度兼備,值得普羅大眾深入細聽。
在新春期間,衛武營難得將臺灣燈會、黃昏市場,加上戶外光影藝術融於一體,觀眾逛完再入場,滿座的觀眾欣賞羅大佑加簡文彬加彭佳慧的跨界音樂會,就如彭佳慧說的,希望將從不進衛武營的民眾帶進來,給南臺灣藝術有更多融合發展的機會。
「大玩樂家—跨樂衛武營音樂會」明日中午還有一場。