建築偵探李乾朗手稿墨斗收藏 中山堂大公開

新網記者吳岱穎台北特稿
2012/10/6 下午 06:55:36 / 文化藝術

　曾參與過80年代迪化街、林家花園、台灣博物館、赤崁樓、安平古堡等重要古蹟保存工作的台灣傳統建築專家李乾朗，在中山堂展出200多件手繪建築稿，以及能呈現各地傳統建築及風土的40多個墨斗。

台灣傳統建築專家李乾朗介紹他的手繪建築稿。(歸鴻亭攝影)

　李乾朗以其繪畫、建築、民俗學的淵博知識，考察台灣古今中外的建築，並用他精細的畫工、透視的技巧，將老建築的結構、組合方式刻劃出來，被稱為台灣的建築偵探。在現在電腦繪圖普及的時代，他是台灣少數仍用手繪古建築圖的學者。

　今年李乾朗得到第15屆台北文化獎殊榮，文化局為了讓市民更加的了解李乾朗的對台灣建築所做的貢獻與他的研究精神，在中山堂舉辦了「古建築偵探的奇幻之旅─李乾朗建築手稿暨收藏展」，向民眾介紹這位建築偵探。

談起珍藏的墨斗，李乾朗細述每個墨斗藏品的歷史。(歸鴻亭攝影)

　今日記者會上，李乾朗在師大附中時的同窗好友，曾為雄獅美術發行人的李賢文致詞時表示，他總是能夠在李乾朗的建築手稿中，感覺到古建築所散發出來的芬芳；在美學的追求上，他也總像個追逐維納斯女神般的15歲孩童。當建築物被畫在李乾朗的紙上，如同病人碰到外科醫生，古建築內部的構造，李乾朗都能仔細觀察並畫下來，同時呈現出古建築的溫度。

　李賢文說，李乾朗同時也是傳道授業解惑的教授，受到民俗學家林衡道的影響，李乾朗傳授知識時，喜歡用簡短但令人記憶深刻的說話方式上課。

　李乾朗則指出，永遠記得一句他的老師上課時說的繪畫技巧：「上輕下濁，左右色異。」上輕，如同清空白雲般輕飄飄感覺的顏色；下濁，則指如土地、樹幹等較深、濃的用色；左右色異，指從左到右的景色不一，顏色的選擇也就不一樣。他開玩笑的說，「反正『左右色異』，我從左到右畫，就算右邊畫錯了，只要左邊不一樣，就沒人知道！」

　研究古建築有很多角度，李乾朗說，他選擇用解剖、透視，深究建築的一磚一瓦，光是龍山寺就可畫十幾張圖，有些細部構造會先拍照，再慢慢琢磨，他形容「古建築就像是住在遠方的長輩，若想獲得第一手資料與現場親身的經驗，就得下工夫專程登門拜訪」。

李乾朗的手繪建築稿呈現出古建築的溫度。(歸鴻亭攝影)

　他並分享一段在史料裡看到，發生在康熙年間，一位工匠在康熙面前讓原先不合屋樑卡榫的木樁，成功相互契合的故事；讚揚書中用字精簡，卻字字傳神，之後拿出一個墨斗，並向大家介紹該墨斗便是來自剛才故事中的那位武功高強的工匠。

　接著，李乾朗開始細細介紹墨斗的用法，從墨斗一端拉出一條線，解釋線的終端可固定在木樁的邊緣，此時墨斗本身從橫向變縱向，墨汁便沿著線流出，工匠稍微拉彈一下方才拉出的線，便能在木樁上留下一條黑色的線條。

　李乾朗表示，他珍藏了許多墨斗，當他拿出其中一個墨斗把玩時，總是遙想著這墨斗曾經經歷過哪些故事。他收藏傳統木匠定直線的墨斗，已經長達30年，家中珍藏台灣、中國、日本、韓國等各地的墨斗，多達五、六百個。