"皇冠"雜誌宣告年底熄燈 傳統紙本文學期刊黃金時代結束如何轉型

新網記者麻念台台北特稿
2026/9/29 下午 07:18:08 / 經史子集

　台灣文學雜誌經過上一世紀中葉輝煌發展後，近年陸續萎縮，創刊於1954年的《皇冠》雜誌，在走過72年、今(29)日宣布將於2026年底停刊、

《皇冠》雜誌發行人平珩宣告該刊將於2026年底停刊。(歸鴻亭攝影)

　《皇冠》雜誌發行人平珩表示，《皇冠》

純文學重量級雜誌見證了皇冠文化集團的成長。這本從文學創作起家的綜合性雜誌，逐步延伸至出版、電影、繪畫、劇場與舞蹈，從一本雜誌出發，開展出一個多元的文化世界。停刊是困難的決定，這是父親平鑫濤畢生的心血，目前暫未考慮推出電子版，

　平珩說明，早在1964年起《皇冠》不只刊登作品，也支持作家創作設立「皇冠基本作家制」，以預付稿費的方式支持作家持續創作。這套制度的意義，不只是邀請作家為雜誌寫稿，也逐漸形成從雜誌發表到出版成書的機制。在作家尚難以單靠創作獲得穩定收入的年代，《皇冠》扮演作品發表的平台，也成為支持創作者的重要基地。

　1960年代起，《皇冠》以「每月一書」等方式擴大文學的閱讀可能，讓小說不只存在於書架，也隨著雜誌走進千家萬戶。瓊瑤的《窗外》、於梨華的《夢迴青河》、司馬中原的《狂風沙》等等作品，都曾透過這樣的出版形式與讀者相遇。而馮馮長達百萬字的《微曦》也僅分6期，即予刊完。

平珩展示《皇冠》60及70周年特刊封面。(歸鴻亭攝影)

　1966年，張愛玲於《皇冠》發表《怨女》，此後成為雜誌最受矚目的作家之一。進入1970年代後，《皇冠》的文學面貌多元，從雲菁、趙寧的留學生文學、三毛的流浪文學、馬以工、心岱的報導文學，到廖輝英有關女性意識的書寫、凌晨、小野的親子書等等，都各自開展出專屬的特色類型。許多重要作家都曾透過各類專欄創作留下作品。從丹扉、劉藝、劉墉，到席慕蓉、詹宏志、奚淞、蔣勳、林清玄、黃明堅、施寄青、張拓蕪、錢復，再到侯文詠、張曼娟、吳淡如、吳若權、苦苓、彭樹君等，《皇冠》的專欄與連載橫跨文學、電影、藝術、社會觀察與生活文化，也逐漸發展出「先連載、再出版」的模式。

　1994年，《皇冠》創辦「皇冠大眾小說獎」，首獎高達新台幣1百萬元。決選作品在首獎揭曉前先於雜誌刊登，再出版成書，並由讀者參與「讀者直選」。《皇冠》所嘗試的是讓文學與市場之間不必二選一：文學可以保有創作的價值，也可以擁有廣大的讀者。

　2014年《皇冠》60周年，平鑫濤策劃名為《圓滿》紀念特刊，邀請百位與《皇冠》同行的作者共同參與。《圓滿》出版後將這本陪伴他近7成人生的雜誌，交棒給2女兒平珩。60年的《圓滿》不是句點，而是另一段12年旅程的開始。2015年起，《皇冠》更加著重多面向的主題企畫，心靈成長、生活觀察、特色文化、異國風情，都是選材方向；近年也將女性議題及年輕世代次文化列入企畫重點。平珩最後經過長時間的思考，最終選擇在2026年12月停下腳步。

平珩與《皇冠》執行主編羅曉盈說明停刊訊息。(歸鴻亭攝影)

　對台灣的純文學領域來說，1952年由穆中南成立的《文壇》，出版超過300期於1986年停刊；創刊於1960年以白先勇、歐陽子、陳若曦、王文興等作家為主力的《現代文學》雜誌，出刊73期落幕、1966年尉天驄擔任主編的《文學季刊》讓鄉土文學論戰發掘王禎和、黃春明、王拓；陳映真等本土代表性作家；1967年創刊的 林海音《純文學》月刊，1972年發行62期後停刊。這4種代表台灣純文學發展重鎮的刊物終止代表台灣傳統巔峰純文學時代告終。

　而曾邀請許常惠、史惟亮、劉國松、姚一葦等主持，提高現代文藝運動的學術地位成立於1954年最老牌的藝文期刊撐到2023年熄燈出版840期結束，，此刻《皇冠》雜誌也決定告別文壇，目前感覺僅剩汪廣平1976年以學府為據點、學校停辦仍維持下來的《明道文藝》雜誌為民間文學園地留下少許傳承藝文的香火。而現存的指標性文學期刊如《聯合文學》、《印刻文學生活誌》、《文訊》等，則多數面臨嚴重虧損壓力，理想再高能夠撐多久，令人懷疑。

　創刊69年的《幼獅文藝》於2023年底停刊，3年後《皇冠》預告結束，代表文學期刊近年陸續吹熄燈號是無可避免的趨勢，其核心原因主要來自大眾閱讀習慣數位化、分眾娛樂包括碎片化娛樂與網路小說平台衝擊與原物料紙張、印刷與人事等營運成本飆升的雙重夾擊，而實體通路陸續減少，首刷與銷售量難達損益平衡；媒體生命週期與定位轉變，文化事業朝向多元領域發展等多重因素打擊下，紙本文學期刊似乎已經走到無可避免的勢必交棒或轉型的關鍵點。

平珩指著《皇冠》創刊號封面。(歸鴻亭攝影)

　《皇冠》的謝幕不僅是一個商業大眾文學期刊的黃金時代終結，更深刻地揭示了文學期刊在數位巨浪與純文學、大眾文學邊界模糊下的未來命運與轉型趨勢，給經營者的啟示應該是未來紙本文學期刊將走向極致的精緻化與小眾化，或是轉化為文學社群的同溫層基地、深度評論的載體，也可能會成為高度依賴文化部補助、企業贊助與學術機構支持但可能因此失去文化自主性而成為政治文宣或企業置入行銷的變相「文化景觀」。

　百餘年來大部分文學雜誌早已走入歷史，還想繼續存留社會的文學期刊事業，若想生存，必須將自己定位為故事的IP發源地，必須與影視改編、播客、有聲書等新興跨媒體緊密結合，轉化為數位流動、跨界影視IP孵化與社群共鳴的「內容策展平台」。文學不會消失，但承載它的容器正在經歷一場痛苦卻必然的質變。　台灣文學雜誌經過上一世紀中葉輝煌發展後，近年陸續萎縮，創刊於1954年的《皇冠》雜誌，在走過72年、今(29)日宣布將於2026年底停刊、

《皇冠》雜誌發行人平珩宣告該刊將於2026年底停刊。(歸鴻亭攝影)

　《皇冠》雜誌發行人平珩表示，《皇冠》

純文學重量級雜誌見證了皇冠文化集團的成長。這本從文學創作起家的綜合性雜誌，逐步延伸至出版、電影、繪畫、劇場與舞蹈，從一本雜誌出發，開展出一個多元的文化世界。停刊是困難的決定，這是父親平鑫濤畢生的心血，目前暫未考慮推出電子版，

　平珩說明，早在1964年起《皇冠》不只刊登作品，也支持作家創作設立「皇冠基本作家制」，以預付稿費的方式支持作家持續創作。這套制度的意義，不只是邀請作家為雜誌寫稿，也逐漸形成從雜誌發表到出版成書的機制。在作家尚難以單靠創作獲得穩定收入的年代，《皇冠》扮演作品發表的平台，也成為支持創作者的重要基地。

　1960年代起，《皇冠》以「每月一書」等方式擴大文學的閱讀可能，讓小說不只存在於書架，也隨著雜誌走進千家萬戶。瓊瑤的《窗外》、於梨華的《夢迴青河》、司馬中原的《狂風沙》等等作品，都曾透過這樣的出版形式與讀者相遇。而馮馮長達百萬字的《微曦》也僅分6期，即予刊完。

平珩展示《皇冠》60及70周年特刊封面。(歸鴻亭攝影)

　1966年，張愛玲於《皇冠》發表《怨女》，此後成為雜誌最受矚目的作家之一。進入1970年代後，《皇冠》的文學面貌多元，從雲菁、趙寧的留學生文學、三毛的流浪文學、馬以工、心岱的報導文學，到廖輝英有關女性意識的書寫、凌晨、小野的親子書等等，都各自開展出專屬的特色類型。許多重要作家都曾透過各類專欄創作留下作品。從丹扉、劉藝、劉墉，到席慕蓉、詹宏志、奚淞、蔣勳、林清玄、黃明堅、施寄青、張拓蕪、錢復，再到侯文詠、張曼娟、吳淡如、吳若權、苦苓、彭樹君等，《皇冠》的專欄與連載橫跨文學、電影、藝術、社會觀察與生活文化，也逐漸發展出「先連載、再出版」的模式。

　1994年，《皇冠》創辦「皇冠大眾小說獎」，首獎高達新台幣1百萬元。決選作品在首獎揭曉前先於雜誌刊登，再出版成書，並由讀者參與「讀者直選」。《皇冠》所嘗試的是讓文學與市場之間不必二選一：文學可以保有創作的價值，也可以擁有廣大的讀者。

　2014年《皇冠》60周年，平鑫濤策劃名為《圓滿》紀念特刊，邀請百位與《皇冠》同行的作者共同參與。《圓滿》出版後將這本陪伴他近7成人生的雜誌，交棒給2女兒平珩。60年的《圓滿》不是句點，而是另一段12年旅程的開始。2015年起，《皇冠》更加著重多面向的主題企畫，心靈成長、生活觀察、特色文化、異國風情，都是選材方向；近年也將女性議題及年輕世代次文化列入企畫重點。平珩最後經過長時間的思考，最終選擇在2026年12月停下腳步。

平珩與《皇冠》執行主編羅曉盈說明停刊訊息。(歸鴻亭攝影)

　對台灣的純文學領域來說，1952年由穆中南成立的《文壇》，出版超過300期於1986年停刊；創刊於1960年以白先勇、歐陽子、陳若曦、王文興等作家為主力的《現代文學》雜誌，出刊73期落幕、1966年尉天驄擔任主編的《文學季刊》讓鄉土文學論戰發掘王禎和、黃春明、王拓；陳映真等本土代表性作家；1967年創刊的 林海音《純文學》月刊，1972年發行62期後停刊。這4種代表台灣純文學發展重鎮的刊物終止代表台灣傳統巔峰純文學時代告終。

　而曾邀請許常惠、史惟亮、劉國松、姚一葦等主持，提高現代文藝運動的學術地位成立於1954年最老牌的藝文期刊撐到2023年熄燈出版840期結束，，此刻《皇冠》雜誌也決定告別文壇，目前感覺僅剩汪廣平1976年以學府為據點、學校停辦仍維持下來的《明道文藝》雜誌為民間文學園地留下少許傳承藝文的香火。而現存的指標性文學期刊如《聯合文學》、《印刻文學生活誌》、《文訊》等，則多數面臨嚴重虧損壓力，理想再高能夠撐多久，令人懷疑。

　創刊69年的《幼獅文藝》於2023年底停刊，3年後《皇冠》預告結束，代表文學期刊近年陸續吹熄燈號是無可避免的趨勢，其核心原因主要來自大眾閱讀習慣數位化、分眾娛樂包括碎片化娛樂與網路小說平台衝擊與原物料紙張、印刷與人事等營運成本飆升的雙重夾擊，而實體通路陸續減少，首刷與銷售量難達損益平衡；媒體生命週期與定位轉變，文化事業朝向多元領域發展等多重因素打擊下，紙本文學期刊似乎已經走到無可避免的勢必交棒或轉型的關鍵點。

平珩指著《皇冠》創刊號封面。(歸鴻亭攝影)

　《皇冠》的謝幕不僅是一個商業大眾文學期刊的黃金時代終結，更深刻地揭示了文學期刊在數位巨浪與純文學、大眾文學邊界模糊下的未來命運與轉型趨勢，給經營者的啟示應該是未來紙本文學期刊將走向極致的精緻化與小眾化，或是轉化為文學社群的同溫層基地、深度評論的載體，也可能會成為高度依賴文化部補助、企業贊助與學術機構支持但可能因此失去文化自主性而成為政治文宣或企業置入行銷的變相「文化景觀」。

　百餘年來大部分文學雜誌早已走入歷史，還想繼續存留社會的文學期刊事業，若想生存，必須將自己定位為故事的IP發源地，必須與影視改編、播客、有聲書等新興跨媒體緊密結合，轉化為數位流動、跨界影視IP孵化與社群共鳴的「內容策展平台」。文學不會消失，但承載它的容器正在經歷一場痛苦卻必然的質變。