愛樂人福氣 拉羅大提琴協奏曲佔據兩夜台北樂壇

新網記者麻念台台北特稿
2013/4/13 下午 11:48:29 / 文化藝術

　連續兩天的台北夜空很拉羅，不是他最有名的小提琴與管絃樂團的《西班牙交響曲》，而是《d小調大提琴協奏曲》。

德籍指揮戴爾弗斯(右立者)與台裔瑞士籍大提琴家楊文信合作。(歸鴻亭攝影)

　對比的是，前一晚由台北市立交響樂團(TSO)演出，是德籍指揮戴爾弗斯(Andreas Delfs)與台裔瑞士籍大提琴家楊文信合作，是男性組合；隔一晚則是國家交響樂團(NSO)擔綱，由旅美台灣指揮關琦安和法俄混血大提琴家修兒‧嘉碧妲(Sol Gabetta)搭檔。

　外表高帥的楊文信這組基本上比較陽剛，他一上台幾乎立即神情陶醉投入拉羅的大提琴世界，但以中山堂的場地，包括樂團在內的聲音感覺有點乾澀，高音可以透出、低音部份則聽來不夠豐滿；在國家音樂廳的一組，從個頭嬌小的修兒‧嘉碧妲獨奏到樂團的表現，音響就頗為平衡，尤其大提琴與木管的對話，較能清晰穿透呈現。

　在獨奏部份來看，似乎8、9年前曾聽楊文信與NSO合作普羅高菲夫《交響協奏曲》，與今日此曲拉來均屬需大量技巧及艱深演繹功力，他的演奏從絃樂群一開始強勢引奏就極為投入，在演奏台上渾然忘我，不愧大將風範，拉得很「拉羅」；而修兒‧嘉碧妲個頭嬌小，連大提琴都小一號，演奏起來如最好聽的第3樂章雖然也極為有力，加上國家音樂廳音響反射得十分平均，絃樂聽來份外溫暖，搭配大提琴的獨白卻頗有她「自己」的感覺。

法俄混血大提琴家修兒‧嘉碧妲完全投入大提琴世界。(歸鴻亭攝影)

　這種興味在兩人的安可曲時也明顯表露出來，楊文信選的是極為炫技的作品，修兒‧嘉碧妲卻拉了一首她的好朋友拉脫維亞作曲家Peteris Vasks為她創作《Das Buch》，配合人聲的大提琴段落〈Dolcissimo〉，又拉又哼，仍是充滿個人色彩。

　樂團表現在兩個無法比較的場地，無法公平適切評估優劣，布拉姆斯《第二號交響曲》頗有田園之風，戴爾弗斯的指揮四平八穩；比較值得注意的是關琦安指揮穆梭斯基《展覽會之畫》，她的手法細膩，但是在偌大的舞台上身形顯得單薄，這首聽來管絃樂配器刻意與德國華格納劃清界限，卻感受得出俄羅斯如雷姆斯基‧考薩可夫《天方夜譚》同樣，讓音樂擁有色彩的好聽樂曲，就算在全部銅管強勢齊奏時，關琦安再大的動作都顯得力度不足，顯然這是女性指揮因體型先天受到的限制，看得出來她在指揮界一定奮鬥得很辛苦。

　而在賣座上，北市交的宣傳始終沒有做得很好，加上目前沒有佈達正式團長，不像國家交響樂團總是從宣告、綵排，由兩廳院或NSO高階主管親自出席介紹，中山堂的座位坐不到一半，國家音樂廳卻有7、8成滿，在這方面楊文信似乎吃了虧。