絕代美聲 假聲男高音與大鍵琴激盪國家音樂廳

新網記者歸鴻亭台北特稿
2013/5/3 下午 05:35:07 / 文化藝術

　旅美雙聲帶聲樂家李文智將與管風琴暨大鍵琴家亞當．波爾(Adam Pearl)、指揮楊智欽率領的高雄市交響樂團，以及屢獲合唱大獎的拉縴人男聲合唱團、沂風女聲合唱團以精選巴羅克到近代各類閹聲與假聲男高音經典作品，將於5月4日在國家音樂廳舉辦「絕代美聲音樂會」。

旅美雙聲帶聲樂家李文智(左)說明假聲男高音是現代較為少見的演唱型態，中為指揮楊智欽、右為管風琴暨大鍵琴家亞當．波爾。(歸鴻亭攝影)

　李文智表示，假聲男高音是現代較為少見的演唱型態，但在西方音樂史上卻有深遠的歷史。13世紀末期，由於當時男女性別不平等，女性於公眾必須噤聲，教會所使用的詩班便全由男性來演唱，女聲部則由未變聲的男童與假聲男高音取代。17世紀晚期，閹聲歌手出現在教會擔任演出，約20年後於1707年左右閹人歌手才在歌劇演出。隨著時代與觀念演進，19世紀後期閹聲歌手便消失在舞台上，原本寫給閹聲歌手的曲目也漸漸由女高音來取代。現代社會已無閹聲歌手的存在，但仍有天賦異稟，又經過訓練而成的假聲男高音存在。

 他說，雖然假聲男高音在古代是需要動手術，成為閹聲歌手，現在的假聲男高音不動手術，需要的是天生肺活量與三個八度的超寬廣音域，運用特有的音色加上技巧，才能唱出假聲。

　音樂會上半場除了李文智擔綱假聲男高音獨唱部分，管風琴暨大鍵琴演奏家亞當．波爾也將展現難得一見的巴洛克數字低音技巧，搭配高雄市交首席薛志彰率領的樂團一同演奏。

亞當．波爾與高雄市交響樂團演奏情況。(歸鴻亭攝影)

　亞當．波爾說，巴羅克時代作曲家以數字或記號法標示於低音上方表現出和聲進行，演奏者就根據這些指示即興地把和聲填補上去，並且加入裝飾或上聲部的模仿，概念類似現代的爵士樂即興，這樣的記譜方式被普遍用於大鍵琴、魯特琴等樂器的樂曲編寫上，也因此同一樂曲即便由同一位演奏者演出，每次都會有不同的樂曲演奏方式。

　音樂會下半場除指揮楊志欽率領高雄市交響樂團帶來巴伯(Samuel Barber)《Adagio for strings》，是電影《前進高棉》(Platoon)配樂主題曲，高雄市交也將與李文智、拉縴人男聲合唱團、沂風女聲合唱團一同帶來20世紀作曲家伯恩斯坦寫給樂團、合唱團與假聲男高音之作品《奇切斯特詩篇》(Chichester Psalms)。