台北愛樂挑戰東正教無伴奏人聲宗教音樂"晚禱"

新網記者歸鴻亭台北特稿
2013/5/28 下午 05:49:57 / 文化藝術

　17世紀後半，俄羅斯社會西歐化與教會改革，聖歌創作開始西化，但又與格雷果聖歌稍有不同，對聽慣西歐聖樂的愛樂者來說，富於節奏變化的東正教混聲四部合唱曲聖歌聽來很新鮮。

莫斯科音樂院室內合唱團藝術總監暨指揮亞歷山大．索羅夫耶夫(右)說明該校今年有許多紀念拉赫瑪尼諾夫140歲冥誕的音樂會。(歸鴻亭攝影)

　今年適逢俄國作曲家拉赫瑪尼諾夫140歲冥誕，台北愛樂合唱團將以百人大型陣容，挑戰拉赫瑪尼諾夫無伴奏人聲經典《晚禱》。

　拉赫瑪尼諾夫的兩大宗教音樂作品《聖金言諾望侍主聖禮》與《晚禱》在這種趨勢中誕生，但聖禮作品較為討喜，逐漸在音樂會中演唱，源自俄羅斯東正教傳統徹夜禱儀式的聖歌晚禱，雖被譽為俄羅斯合唱極致之作，因為曲子長、音樂節奏慢而吟唱時不能斷句、還有超低音，加上歌詞發音是古老俄文，挑戰性高，在20世紀期間僅在俄國演出約10次。

台北愛樂合唱指揮吳尚倫(左一)介紹亞歷山大．索羅夫耶夫。(歸鴻亭攝影)

　台北愛樂合唱團近年推出大型演出，包括巴哈《聖馬太受難曲》、馬勒《千人交響曲》、華爾頓《伯沙撒王的盛宴》等，今年邀請莫斯科音樂院室內合唱團藝術總監暨指揮亞歷山大．索羅夫耶夫(Alexander Solovyev)來台，演出全曲包含15首無伴奏合唱曲的《晚禱》，讓國內愛樂者欣賞充滿濃厚的古俄羅斯東正教調式音樂色彩，此外也揉合拉氏獨特的浪漫和聲語彙的作品。

　亞歷山大．索羅夫耶夫表示，拉赫瑪尼諾夫承襲俄羅斯對男低音的特殊狂熱，在《晚禱》中男低音譜寫比正常男低音還要低一個八度的超男低音音域聲部，他很高興台北愛樂有這樣的超低音聲樂家，可以勝任這個考驗人聲極限的聲部。

　台北愛樂合唱團曾於2000年在台首演這部作品，睽違13年再度挑戰，並邀女低音陳珮琪、男高音穆福淳同台，6月3日在國家音樂廳演出。