薌劇調歌仔情 大陸一級作曲家陳彬談漳州薌劇源起

新網記者范詩敏中國福建漳州特稿
2013/9/21 下午 11:48:22 / 文化藝術

　歌仔戲是中國眾劇種裡，唯一源自台灣的劇種，甚至傳回大陸，謂之薌劇。歌仔戲是台灣民眾耳熟能詳的劇種，但究竟發展成薌劇後的情況如何，值得探索。

漳州市薌劇團退休的一級作曲家陳彬，雖學西方作曲與鋼琴，卻在傳統戲曲領域深入研究。(歸鴻亭攝影)

　薌劇的始祖是邵江海，其嫡傳弟子，現為中國一級作曲家的陳彬表示，歌仔戲的前身稱為錦歌（或什錦歌），後在台灣成型之後，傳回閩南地區。邵江海又融入了雜碎調，經過漳州南靖的改良戲班都馬班來台演出，頗受台灣民眾歡迎，台灣遂稱之為都馬調、雜念仔。

　陳彬也保留了1980年為邵江海錄製的完整口述資料，他說，在明鄭時期，鄭成功為了駐地台灣，把荷蘭人趕走，因而成為歷史英雄。鄭成功的部將大多為閩南人，閩南的錦歌也隨之傳入，而台灣歌仔戲的主要曲調，正是漳州錦歌為主衍生而來。

陳彬與《新網新聞網》採訪團隊合影。(歸鴻亭攝影)

　他指出，雜碎調以易經中的陰陽正反為基礎，這是中國劇種的基調，唯獨歌仔戲沒有，因此雜碎調等於是統整了歌仔戲的結構，使之更完善、結構更堅實。邵江海把歌仔戲帶入更深層的境界，在台海兩岸，不僅被視為薌劇創始人，也是歌仔戲的一代宗師。

　20年代以來，傳到大陸的曲調並不多，其中一種「七字仔」應是源於漳州的盪卦調，又謂乞食調。以盪卦調的唱腔弦律再插入一些過門音樂、揉合演員的情緒表現，又演變成「七字仔正」、「七字仔哭」、「七字仔反」等等多種唱腔。

　陳彬說，自己雖學西方作曲與鋼琴出身，但後被編制到薌劇團，需要重新學起，初時雖然辛苦，但竟也能西學東用，不但能吸收傳統精髓，也能跳脫出來，另創新意。

陳彬對薌劇發展過程如數家珍。(歸鴻亭攝影)

　1995年陳彬受邀赴台灣演出《李娃傳》，為傳統歌仔戲的脈絡梳理了一次，並統合了歌仔戲的板調，又從古調再創新魂，他認為，日後不論歌仔戲或是薌劇，都應該繼續嘗試創新，讓年輕人也願意接觸這個新劇種。

　陳彬是福建漳州人，1960年到1968年就讀福建省藝術學院音樂系，師事徐榮芹、黃登輝等。1970年轉入漳州市薌劇團，事師邵江海等薌劇藝人，以一級作曲退休。參與超過80部薌劇音樂創作，主要作品有《情海歌魂》、《李三娘》、《李娃傳》、《紹江海》等。