臺府展故事再現:"寂靜"與"南國"兩作88年後國美館並列展出

新網記者麻念台台中報導
2021/2/17 下午 06:12:13 / 文化藝術

　國立臺灣美術館「經典再現—臺府展現存作品特展」展出以來民眾得以透過作品見證「新美術」的重要發展過程。

「經典再現—臺府展現存作品特展」展場一隅，左為林阿琴〈南國〉、右為郭雪湖〈寂靜〉。(國立臺灣美術館提供)

　「經典再現」展出臺、府展共16屆、83件現存作品，其中，東洋畫部由郭雪湖創作的〈寂靜〉與其夫人林阿琴作品〈南國〉同為1933年第7回臺展的展出作品，88年後再次於國美館同室展出，為臺灣美術發展新增佳話。

左為郭雪湖與林阿琴結婚紀念照，右為五○年代郭雪湖、林阿琴合影。(國立臺灣美術館提供)

　郭雪湖是日治時期以來在臺灣美術發展中重要的代表性藝術家，其夫人林阿琴在結婚前也曾活躍於臺展，曾1932年的〈美人蕉〉、1933年〈南之國〉以及1934年〈黃莢花〉入選臺展3次。（林阿琴1915年生於臺北大稻埕，1928年考上第三高等女子學校就讀，並受到鄉原古統啟蒙，投入繪畫世界，是日治時期少數的女性藝術家之一。經鄉原古統的介紹，林阿琴與郭雪湖結為連理，一位是出身優渥、才華出眾的才女、一位是屢獲臺展特選、活躍於畫壇的青年畫家，一時引起新聞界爭相報導，轟動臺灣社會，成為畫壇佳話。

郭雪湖〈寂靜〉1933水墨，151.5x234.5cm，國立臺灣美術館典藏。(國立臺灣美術館提供)

　婚後的林阿琴為支持先生繼續創作，一肩挑起家庭經濟和養育子女的重擔，暫擱畫筆，直到1950年始重拾畫筆，並於1952年獲臺陽展首獎。林阿琴選擇支持先生為其後盾，讓先生持續續創作在臺灣藝壇發光，其抉擇令人敬佩，然在時代變遷中雖滿懷才情，無法像其夫婿全力創作、在臺灣美術發展舞台盡情揮灑，甚為可惜。

林阿琴〈南國〉1933膠彩、紙本，87.5x170cm，臺北市立美術館典藏。(國立臺灣美術館提供)

　國美館表示，在時代保守觀念下，同時期的女性藝術家如邱金蓮、周紅綢、黃早早等，多於婚後退居畫壇，在重建臺灣藝術史的當下，此一時期女性藝術家的才華與藝術成就更不應該被忽視。