建構臺灣美術史 臺師大"啟蒙"展揭示百年美術教育大業

新網記者歸鴻亭台北報導
2021/4/30 下午 07:16:17 / 文化藝術

　國立臺灣師範大學是臺灣藝術與設計的發源地，近百年來在此任教的大師輩出，為臺灣藝壇灌注深厚養分，更對臺灣美術史及美術教育貢獻卓著。師大美術館啟動階段性營運，即日起舉辦《啟蒙》展覽，展示臺北高校和省立師院時期的19位前輩藝術家史料檔案、教具畫稿與藝術作品等50多件珍貴展品，展出至6月12日止。

國立臺灣師範大學師大美術館舉辦《啟蒙》展覽。(國立臺灣師範大學提供)

　臺師大致力推動大學美術館的設置，使美術館成為研究、發展、教學最創新的支持體系，同時期許誕生於21世紀的臺師大美術館，成為面向城市的美感平台，以宏大的視野為多元觀眾提供服務。校長吳正己表示，明(2022)年臺師大將迎接百年校慶，值此歷史性時刻，師大美術館的成立，加入建構臺灣美術史的文化大業，同時也將逐步耙梳百年歷史長河中，臺師大在美術教育啟蒙大業上的點滴與紀錄。

　師大美術館以從1922年到1955年期間臺北高等學校和省立臺灣師範學院的史料檔案、教具畫稿與藝術作品為媒介，策畫《啟蒙》展覽，從頭說起臺師大對於臺灣美術與教育啟蒙百年大業的故事。從師生們校內外之教學內容與創作活動，挖掘探究師長與前輩藝術家們一路以來所建立的教育傳統、師承脈絡與創作風格系譜。

　一樓主題「臺北高校與臺展」主要展出珍貴歷史文件，臺師大校園於日治時期前身為臺灣總督府臺北高等學校，以培養國家社會菁英為目的，同時承襲日本舊制高校學風，崇尚「自由、自治」，也不經考試直升帝國大學，學生得以自我興趣為發展方向，增進博學素養，在師長們倡導薰陶下，校內外文藝活動蔚為風尚，發表於《翔風》、《臺高》、《翠榕》等校園刊物上。

　而圖畫科教師鹽月桃甫在課堂上，鼓勵學生勇於發揮創意思考，重視戶外寫生活動，藉以身體力行，任教美術課程之餘，自身亦熱衷創作，旺盛的創作活力亦見於美術相關設計，並多次深入探訪臺灣各地，旅行寫生，當時總督府遞信部為推展臺灣觀光旅遊，還委託他設計各地代表性的風景名勝紀念戳章。

　鹽月桃甫也是首位將油畫技術與素材引入臺灣的畫家，1927年他和石川欽一郎等人倡議下，當時臺灣總督府指派臺灣教育會主辦「臺灣美術展覽會」，後改由臺灣總督府文教局主辦「臺灣總督府美術展覽會」，臺展、府展孕育了本島第一代畫家，無形中提昇了藝術家社會地位。他在美展中長期擔任西洋畫部審查員，始終強調臺灣美術不必一味追隨日本繪畫潮流，應走出特有的在地風格。

　鹽月在臺北高校致力培養具有欣賞或研究藝術能力，使其成為美術理解者，並能將美術課習得的自由思考及創造力，應用於其他領域的學術研究方面，從第一屆臺展到第六屆府展的入圍名單，時時看到臺高學生身影，可見臺高博雅教育理念鐫刻在學生的生命中，藝文創作成為他們自我實踐的重要表現方式。

　二樓主題「英才匯聚」為水墨作品與互動區，二次世界大戰後，臺灣由日治時期進入中華民國時期，臺灣省立師範學院(1946－1955)承繼原本臺高設備，開辦圖畫勞作專修科，次年(1947)轉設藝術系，以四年制學士專門培養中等學校師資。

　師院匯聚臺灣本土與大陸遷臺等優秀藝術家，莫大元、黃君璧、溥心畬、孫多慈、黃榮燦、金勤伯、林聖揚、朱德群、趙春翔、鄭月波、胡念祖、袁樞真、吳詠香等先進，帶入中國畫傳統融合西方美術表現的手法；陳慧坤、林玉山、廖繼春等出生於臺灣、留學日本的「本土」畫家所提倡的東洋畫和西方現代藝術觀念；這兩股勁流激盪、重塑、凝聚而成多元的創作與教學面貌，為師院藝術系甚至臺灣美術發展史開啟蓬勃新頁。

　三樓主題「藝術家養成」則呈現藝術家的西畫作品，省立師院培育中等教育師資，但藝術系師長們教學之餘，才華與熱情洋溢、創作不輟，進而相繼活躍於海內外畫壇，如受現代藝術思潮影響，以抽象繪畫表現為主的朱德群、趙春翔、胡念祖、林聖揚；以及強調寫景重要性的廖繼春、陳慧坤、袁樞真；在師院大放異彩、拋磚引玉加持下，1950年代後，各大專院校相繼設立美術系所，臺灣美術教育逐漸進入遍地開花、百家爭鳴的時代。

《啟蒙》展覽現場。(國立臺灣師範大學提供)

　本次展覽受到國立歷史博物館等諸多館所及多位收藏家協助，商借多件藏品供展出，厚實展覽內容，尤其被譽為臺展3少年的林玉山《雙虎圖》借自史博館，更是代表作之一。此外，本次展覽更從師大美術館近3千件的典藏品中，精選師長作品包含首位獲頒法蘭西學院終身院士、旅法藝術家朱德群捐贈師大的《奇妙之光》等，串起《啟蒙》所構思的展覽敘事，以及1922年至1955年臺師大美術教育精彩的一段篇章。