傳統劇壇跨年匯演喜劇京典 讓全民歡樂百分百

新網記者朱裕暉/賀萃英台北特稿
2010/11/1 下午 10:46:26 / 文化藝術

　2011的建國百年跨年夜，仍然是市政府前大拜拜式的演唱會？充斥著急促、低品質、甚至是對嘴的象徵性表演？現在的主流文化，就是以制式化的商品，眼花撩亂的包裝與宣傳，不斷地複製同樣的元素，但事實上文化價值有限的通俗音樂或是偶像劇？

國光劇團藝術總監王安祈說明"喜劇京典.歡樂百分百"跨年演出策劃過程。(歸鴻亭攝影)

　當代名伶魏海敏清亮而綿長的嗓音，信手拈來的一段青衣，就算對京劇一知半解，也能聽出對聲音表情細膩的掌控；唐文華圓潤而高亢的唱腔，反串旦角能帶給觀眾多少驚喜；而宋少卿、馮翎綱的說學逗唱，在相聲領域已廣為人知，但跟國光劇團將擦出什麼火花？

　這幾天的各類媒體，藝人大S與餐飲小開汪小菲的戀情傳得沸沸揚揚，佔據了絕大多數新聞版面，但是兩廳院委由國光劇團策劃，跨年演出「喜劇京典─歡樂百分百」的製作，邀集台北新劇團李寶春、黃宇琳、相聲瓦舍馮翊綱、宋少卿，名角朱陸豪、趙復芬，及當代傳奇劇場、名琴師張昭泰、大陸胡琴聖手燕守平等的記者會，到場的媒體卻屈指可數，這就是台灣文化產業的現狀。

相聲瓦舍的馮翊綱和宋少卿這次自稱是兩人傾巢出動參與國光劇團的"喜劇京典.歡樂百分百"跨年演出。(歸鴻亭攝影)

　主流市場上的歌手，大多依賴錄音技術修成勉強合格的音準，一到現場演出，不是靠對嘴，就是火候不夠，狀況百出，但仍然能持續地受到媒體與主流市場的青睞；反觀今天的記者會上，顧海敏、唐文華的功力固不用說，就連台北劇團新秀黃宇琳，都能以精湛的踩蹻和唱腔，征服在場聆聽的媒體，卻難獲商業掛帥媒體的青睞。

　京劇在台的發展，曾經輝煌，從日據時代辜家的經營，大師顧正秋率劇團在台紮根，到國民黨政府的提倡，看京劇曾經是台灣最主流的娛樂，隨著流行音樂掘起，國人視聽習慣改變，大量外來文化的入侵，包括哈日與哈韓風，都啃蝕了傳統藝術的生存空間，加上市場萎縮，出路狹窄，京劇發展越見困難，漸漸退到小眾市場，靠著既有群眾的支持，艱難地守著京劇在台的生存空間。

魏海敏這次在"喜劇京典.歡樂百分百"跨年演出中可是犧牲色相演出搞笑丑婆子。(歸鴻亭攝影)

　另一方面，民進黨政府執政的八年間，致力提倡台灣本土藝術，去中國化的原則也在文創產業發酵，京劇，崑曲的發展受到限制，布袋戲、皮影戲受到重視，原住民文化和方言文學成為一時顯學。

　當然，這些台灣本土力量，絕對有其重要的歷史定位與文化價值。活在台灣，必定該要理解這塊土地的精髓，但是為了政治上的理由，限制中國傳統文化的發展，不但造成傳承的困難，也扼殺了發展的空間。

中國大陸與台灣，在文化上的關係是不可磨滅的，如果能在台灣，保護且重視這些幾百年中華文明的經典，使小小的台灣成為華人世界中文化藝術的發展中心，不但能夠行銷世界，也是台灣的驕傲。

　國光劇團藝術總監王安祁表示：「我們不需要再開發原本就喜愛京劇的族群，而希望能吸引更多的年輕人，據了解，有相當數量的大學生喜愛京劇，這次的表演，添加了許多新的元素和戲劇張力，要培養新一代的觀劇者。」

　這樣的跨年連環傳統大戲「喜劇京典‧歡樂百分百」，將於今年12月31日至明年1月2日，連續三天在國家戲劇院推出四場，在意義上絕對不會輸跨年一晚要花超過上億元，在淡水河燒掉的煙火大秀。