"門外家園:荒蕪的邊緣" 黃步青關懷土地生命情感

新網記者王愛君台北特稿
2014/6/27 下午 10:16:09 / 文化藝術

　臺北當代藝術館自6月28日起至8月24日，將展出《門外家園：荒蕪的家園—黃步青個展》，選集了藝術家黃步青34件複合媒材及裝置作品，針對當代藝術館的空間動綫，黃步青的個展分爲4大主題展區：《寄語大海》、《土地關懷》、《工業荒蕪》與《生命•愛》。透過這4個主題面向，呈現出藝術家對大地自然、鄉土家園、環境景觀、社會文明的細膩情感，同時藉以探討面對時代轉換與環境變化下，創作者如何寄托個人的生命情感，並以藝術蓄積社會的人文厚度。

黃步青的《門外家園：荒蕪的家園》展出34件複合媒材及裝置作品。(歸鴻亭攝影)

　為當代館特製的〈雙凝〉，是黃步青對亡妻的愛發想，以棉綫和蒺藜草製成充滿張力的互動裝置，讓路過的民衆忍不住駐足欣賞。對於妻子的過世，黃步青久久都無法從傷痛中走出，他意識到如此的悲傷並不能抒發對妻子的思念，於是透過創作來訴説天人相隔的無奈。此作兩端懸挂的，是以蒺藜草種子在大畫布上黏繪出的藝術家夫婦面像，呈現了兩人隔空凝視，而透過無數情思和點點苦語，相互連接串聯的一種特殊語境。設置於空間鄭重的一座長橋，引導觀衆通行其間，體驗與兩端男女主角分別對望、身在其中感受那被千絲萬縷的思念所投射包圍的張力。〈雙凝〉並不是一個靜止的創作，在不同時分前來欣賞，都會看見不一樣的感覺，仿佛是象徵藝術家對亡妻的思念不會因死亡而凝結停止。

黃步青對於女性軀體的意涵進行講解。(王愛君攝影)

　作品〈思空非想〉以潔白的彈性布料和拉塑手法，形成不規則的懸吊宏籦造型，同時建構了一個可讓人體驗的内部空間。藝術家的妻子李錦繡，生前以毛筆在布蓬内合作寫下《道德經》隱喻了修身、修心及通悟等解釋有關内心冥想、自我對話導向的。如果想要好好觀賞這一幅作品，黃步青建議大家需躺在作品下方，方能感受到作品所帶來的震撼，並借老子經文消除世俗生活的緊張與煩慮。

　大海在黃步青的創作中，是不可缺少的生命元素。海邊的一切，是他年幼時的成長背景。無論大海所帶來的情緒如何，都構成了他如今的創作靈感。〈寄語大海〉中的三封書信，同樣也是用蒺藜草種子在畫布上黏繪而成，遠觀如手稿文字，近看又仿佛盲人點字。海邊也是他與妻子攜手相伴，留下最多足跡的地方。藉著3封無法寄出的信，黃步青將對亡妻的思念寄托在其中，只是那樣的信最後只能寄給大海，讓海浪幫他傳遞那份感情。

　曾經光鮮熱鬧的眷村，如今已淪爲都更下的待宰品。出於一分不捨，黃步青重回他曾經居住過的台南眷村，撿拾村人丟棄的各種抽屜，特意在抽屜中置入他四處拍攝的眷村景物照片，並以似連實斷的一科眷村老樹枝幹進行造型統整之同時，也營造了一種集體記憶的斷裂意象，想以〈消失的記憶〉來喚醒人們的回憶。

黃步青說明《雙凝》是從對亡妻的愛發想出來的作品。(王愛君攝影)

　〈按耐不住窗外的白雲〉則是黃步青對窗外風景的一種嚮往。坦誠無法長期久坐的他，經常會被外頭遠處飄來的白雲勾走了思緒，心裏總覺得大海不斷展開召喚，也因此透過這作品，抒發自身對辦公室窗外世界的熱愛與追求。每當他心緒繁雜的時候，唯有大海才能讓他沉澱，也更讓黃步青確定，自己的生命熱情來自於大海。

　黃步青的創作起點是從大地取材，而蒺藜草種子正是他熱愛的自然媒材之一。〈身軀〉是黃步青第一件使用蒺藜草種子的作品，去除了根頭和枝葉的樹幹，與沒有頭和四肢的兩具塑膠人體，竟成了雙重死亡的展示台。黃步青的觀念裏，無論是一棵樹，抑或是一顆微小的種子，他與人類的生命是平等無差的，更與人類的生活息息相關。大自然受到破壞，而人類必然也會被牽連其中。令他感慨的是，往往人類卻忽略了這自然界的不變定律。

　隨地取材，是黃步青創作的靈感來源。而這一切作品的來源，不僅只是大海，或是他鍾愛的蒺藜草，他也走入了資源回收場尋找各種文明廢物，構築另一種作品風格。以鋼、鐵、壓克力球構成的〈鐵馬的記憶〉，即是他用來抒寫父親形象記憶之作。八七水災家道中落，從事美術教學的父親除了教書，還需到市場批菜給母親販賣，每當想起父親以舊式腳踏車承載一至兩百斤的蔬菜的畫面，都會讓黃步青深感愧疚。

《雙凝》在不同時分前來欣賞，都會看見不一樣的感覺，仿佛是象徵藝術家對亡妻的思念不會因死亡而凝結停止。(王愛君攝影)

　作品〈思空非想〉以潔白的彈 　黃步青為當代館打造的另一部新作，便是有關生命與愛的〈訴説〉。人類終其一生，都是不斷在訴説自身的情感。情是每個人一輩子最重要的練習課題，不管在任何一個人生階段，當中必定包括了各式各樣的重要情感。他以黃金海岸撿拾的廢棄物做成的男女形象，隱喻了戀愛中的男男女女，透過一對鸚鵡象徵年輕情侶之間的戀愛絮語。一方的古董梳妝臺，安放了形單影隻的鳥兒，隱喻歲月洗禮以後，當初的熱情便會開始消退。也許，無法避免的外在因素帶走了生命中最重要的人，剩下的只是在鏡子中尋找過往的共同記憶。

　對於海，黃步青有説不清的糾葛情緒。對大海的熱愛不曾因爲年齡的增長而消退，海的無情卻也曾經從他身邊奪走了許多至親，如此的事實讓黃步青對海充滿矛盾的愛。〈生之海〉以枯乾的樹幹為垂直主軸，以内部繪有大海的抽屜為水平軸，加上海螺、動物頭骨、燈具等圓形組合，塑造出以海為運轉主綫的時鐘。進而闡發聯想，自然循環與生命情境之間的交錯組合，究竟是和諧運轉，抑或是在衝突中尋得一絲的妥協。