北京京劇院"大宅門"京崑交融 打造當代戲曲新美學

新網記者歸鴻亭台北特稿
2019/5/16 下午 08:17:51 / 文化藝術

　華人世界造成收視奇蹟的電視劇《大宅門》原創作者．中國影視戲劇導演郭寶昌，5月17日至19日率領北京京劇院一流名家、新銳戲曲编導李卓群與舞美設計創作團隊來台，於台北國家戲劇院，推出精緻唯美，當代戲曲精品京劇《大宅門》。

新象藝術藝術總監樊曼儂(左)引進北京京劇院《大宅門》。(歸鴻亭攝影)

　新象藝術藝術總監樊曼儂表示，經典鉅作電視劇《大宅門》排成京劇，是郭寶昌創作之初就萌生的心願。而將傳統京劇注入現代意識，如何把美好的戲曲藝術讓新世代以及年輕人親近並喜愛，世代承接，上下世代間沒有距離是他不變的初心。而從小劇場界以執導和編劇的《惜•姣》、《碾玉觀音》等京劇作品，以繼承傳統又挑戰傳統的手法受到矚目，引發熱潮，吸引年輕人走進劇場看京戲的戲曲青年新銳李卓群，更是呼應郭寶昌京劇《大宅門》的不二人選。於是在郭寶昌攜手老、中、青三代各方一流名家下，華人世界最受矚目的京劇《大宅門》被搬上舞台。

《大宅門》導演郭寶昌(左)與戲曲编導李卓群(右)。(歸鴻亭攝影)

　樊曼儂指出，京劇《大宅門》為傳統戲曲注入年輕與現代靈魂，將傳統之美與現代審美觀相交融。在繼承傳統的基礎上，又顛覆了傳統，從身段姿態、音樂、唱腔、舞美到造型，處處精緻雕琢。音樂設計在當代作曲名家趙季平、朱紹玉巧思下，京劇音樂基礎上加入崑曲曲牌和電視劇原聲旋律，音樂亮點不斷；青年舞美設計任思遠的舞美設計在保持傳統和獨特中，增添現代美感，簡潔寫意中見深度意涵，切合場景切換，時時刻刻彰顯「門」的概念，象徵糾結對立的社會、歷史和情感；造型設計結合傳統京劇服飾形制、清末服飾元素和當代審美潮流，由戲曲界的「造型聖手」藍玲與青年造型設計張穎，量體裁衣地為每一個角色，在每一個時期設計了不同的造型，每一套戲服由蘇繡、杭繡最頂級的繡娘，歷時3、4個月精工細作。此外，寫意極簡的美學特徵風格，把複雜的人力舞台僅用8位黑衣人代替龍套演員。

京劇《大宅門》為傳統戲曲注入年輕與現代靈魂，將傳統之美與現代審美觀相交融。(歸鴻亭攝影)

　郭寶昌說明，此劇內容擷取電視連續劇1906年前後時間段，濟南府花魁楊九紅因緣結識京城百草廳少東家白景琦，一見鍾情，跨越門第鴻溝之戀。以唯一一個宅門外的人，有情有義、勇敢為愛，闖到了大宅門前的楊九紅視角為觀照。以「江湖」對峙「廟堂」，憑「深情」挑戰「規矩」，刻劃大宅門兒女情。

電視劇《大宅門》排成京劇，是郭寶昌創作之初就萌生的心願。(歸鴻亭攝影)

　李卓群介紹，這部作品在回歸京劇初心的同時，亦回歸表演本質，頂尖京劇名家齊聚飆戲，陣容有工餘派、譚派「老生帥哥」馬博通，飾演性格不羈又款款深情的白景琦；著名杜（近芳）派青衣竇曉璇，突破以往，飾演風情萬種，敢愛敢恨的楊九紅；工荀派、筱派的王夢婷則用年輕人的方式詮釋楊九紅；工李（金泉）派老旦翟墨，飾演氣場逼人的白文氏；工梅派、張派青衣鄭瀟，飾演爽直果敢的白玉芬；丑角名家梅慶羊，演活貪婪狡詐的白穎宇；丑角名家黃柏雪，飾演八面玲瓏的吳掌櫃；工程派青衣盧楊，飾演黃春。