吳炫三池上鳳珠藝術創作路上攜手扶持同行
藝壇鴛鴦系列之一

新網記者麻念台台北特稿
2020/2/27 下午 08:00:50 / 文化藝術

　藝術家夫妻吳炫三與池上鳳珠，每年在台灣、巴黎兩地居住生活與創作，以及前往世界各地旅行及參展，總是只羨鴛鴦的相依相守，兩人剛在法國巴黎大皇宮展畢，原本繼續要前往韓國首爾Baudoin Lebon畫廊出席接著的「雨後空山」畫展開幕，因為武漢新冠疫情，寧可損失機票飯店已付費用，沒去首爾留在台灣。

藝術家夫妻吳炫三與池上鳳珠在外雙溪家中。(歸鴻亭攝影)

　針對在藝術領域兩人攜手同行的這麼多年，吳炫三表示，從早年學院教出來的性格，作品以自然及生活風景為主，曾被視為鄉土畫家，後來探險旅遊用很銳利筆觸表現陽光和人之間的關係，到這些年的創作則都帶有中國傳統的老莊哲學，東方人認為最高的境界就是陰陽消長和諧就是美的極致。

　他覺得以地理位置來說，撒哈拉沙漠熱到不行難得會下雨都是陽，亞馬遜河那邊每年下雨250幾天都是陰，住在最舒服的就是溫帶，就是所謂的陰陽和諧，夫妻相處也一樣，要剛柔相濟，就會幸福。

吳炫三與池上鳳珠在藝術領域兩人攜手同行，扶持走藝術創作之路。(歸鴻亭攝影)

　在創作表現上，吳炫三認為許多藝術家都受到環境影響或刺激，如畢卡索用灰色調描繪法西斯的罪行、馬諦斯在北非的顏色、高更在大溪地地風格、梵谷則有日本浮世繪的影子、米羅受到西北藝術影響等等，他的作品則創造太極觀，他說明，作品看起來一條一條的，一邊是陽剛、一邊是陰柔，因此創立一種陰陽紋風格。

吳炫三與近作合照。(歸鴻亭攝影)

　其次，作品以紅色為主調，紅色象徵生命，所以東方人在門上面貼春聯，印鑑也是硃砂紅色，都代表有生命，這就是他創作的理論基礎，因此陰陽加上有生命的重點，在紅黑白主調之下再與自創的陰陽紋合而為一就是作品的內涵。

　而喜愛冒險的吳炫三以原始藝術的抽象表現「陽光系列」到目前對中國哲學中易經、老莊發展出「紅黑白」系列，創作生涯超過50年，別人稱他大師，他仍然覺得自己只是一個創作者，除非過世幾十上百年還被普世認同才是大師。

吳炫三最新作品是替客戶繪新式門神。(歸鴻亭攝影)

　在池上鳳珠方面，她覺得與熟朋友都暱稱阿三的吳炫三從1995年至今在一起25年，雖然兩人年齡相差33歲，卻興趣和觀念都很接近，可是藝術創作上並沒有被這位大師級老公影響，而是在精神上受到感召，而自己創作的改變還是自己的感受，在過程中琢磨慢慢成形的。

　對藝術的興趣從小就很濃厚，池上鳳珠指出，15歲之前都在台東池上鄉下長大，北上台北復興商工求學時就喜歡騎著50cc小摩托車到淡水看海作畫，而工作則是設計，自己一直也猶豫要繪圖還是走設計的路，正好碰到替阿三設計市立美術館畫冊，那時她得過台陽57級的西畫組銀牌，受到阿三鼓勵就決定朝美術的方向邁進。

池上鳳珠近年迷上用詞為材質的創作。(歸鴻亭攝影)

　她說，尤其和阿三到處旅行，只有親自踏到土地上才能深刻感受那種氣溫與味道，雖然阿三年輕時跑過非洲亞瑪遜河、印尼蘇門答臘，原本計畫夫妻倆要去祕魯安地斯山再到復活節島與大溪地，碰到前年巴黎家裡失火，就一直沒有心情出遊。

　最近6、7年池上鳳珠創作方向轉向瓷器，把瓷當成紙一樣，把800度素燒的坯體泡水再上釉，上色時就會產生水的流動感，線條十分自然融合，再用蠟讓顏料有鎖住的效果，實驗出現在色彩對比交融的細膩感，又加上佛像會用的鎏金，她加的是鎏白金，讓視覺效果多了新的元素。

池上鳳珠藝術創作有自己如水般的柔性風格。(歸鴻亭攝影)

　兩夫妻的相處上，過去吳炫三在非洲瘧疾兩次，後來他曾摔斷肋骨痛到休息兩個月，在蘭嶼被恙蟲咬到，以及在南太平洋印尼蚊蟲叮得登革熱發燒到39度，許多都是池上鳳珠不離不棄照顧，而吳炫三已經覺得無論在巴黎、台北或世界任何一個地方，只要有池上鳳珠在，就是他的家。