手繪傳統電影看板 謝森山與電影相依逾半世紀

新網記者歸鴻亭台北報導
2018/11/15 下午 02:35:17 / 文化藝術

　文化總會製作《匠人魂》系列影片，尋找台灣百工匠人、型塑台灣精神底蘊。配合第五十五屆金馬獎，文總特別尋找早年致力為台灣電影宣傳，如今卻已碩果僅存的手繪電影看板畫師，拍攝《匠人魂》看板畫師篇，為四、五年級生找回共同記憶。《匠人魂》#14「畫光影的人」內容記錄今年73歲、堅持手繪各大戲院電影看板的看板畫師謝森山，自15歲拜師學畫、17歲出師、20歲退伍後自立門戶，一路堅持手繪電影看板近一甲子，儘管經歷了數位輸出海報取代傳統手繪看板的衝擊，目睹台灣電影產業的快速變遷與同行的紛紛離去，謝森山仍在時代的洪流中秉持「能畫就繼續畫下去」的匠人精神，與電影相依相存。

電影看板的看板畫師謝森山一路堅持手繪電影看板近一甲子。(文化總會提供)

　謝森山師傅1946年出生於台中，後搬遷至桃園，為了能幫助家中緩解經濟困境，謝森山自小便想學習一技之長。因年幼時常經過俗稱桃園大廟的桃園景福宮，當時周邊戲院林立，堪稱小西門町，每當看著戲院在掛畫版、招牌時，謝森山總想「假如這些看板是我畫的呢那多好」，從那時起，謝森山堅定志向，15歲便進入東方廣告社做手繪電影看板學徒，逐步邁向長達60年的電影看板繪師之路。

謝森山在時代的洪流中秉持「能畫就繼續畫下去」的匠人精神，與電影相依相存。(文化總會提供)

　在廣告社當學徒的日子，不提供伙食住宿也不支薪，師傅亦不會主動教，而是要自己跟在師傅左右自學、分擔工作，而且通常都要「三年四個月」才能夠出師，但謝森山師傅日夜苦練繪製技巧，逐漸掌握各種顏色的調和，僅僅兩年，年僅17歲時便已學成，可自行排版做畫。為了觀摩別人繪製的電影看板，謝森山曾和師兄兩人，從桃園騎著腳踏車到西門町，在三更半夜時，自備手電筒照著諾大的電影看板，也曾短暫到西門町學習電影看板繪製不同的表現風格，只為了能以更細膩的筆觸，繪出人物的立體神韻以及電影場景，謝森山20歲退伍後，便在桃園中壢自立門戶。

老一代老師傅退休、同行紛紛轉行離去，只剩下謝森山堅持手繪電影看板。(文化總會提供)

　在1960到1980台灣戲院與電影的全盛時期，謝森山同時與7家戲院配合，不眠不休的在接案，畫的不僅是首輪戲院看板，更是巨幅海報，可從二樓掛到四、五樓，皆是用180平方公分的畫布來拼湊，光一個人臉就要10片畫布組合而成，不僅顏色拼接要一致，同時也講究光的明暗層次與立體感，五官神韻更要栩栩如生，難度極高。

　1986年開始，電腦輸出技術逐漸取代手繪電影看板，再加上台灣電影產業式微，電影院轉向影城模式經營，面對本土戲院的接連歇業，老一代老師傅退休、同行紛紛轉行離去，只剩下謝森山堅持手繪，用筆下一幅幅生動畫作，「手」護傳統文化，而目前，也僅剩桃園中源戲院仍懸掛謝師父手繪看板。謝森山說：「這一畫，就是60年，從來沒有想過，當時我們那夥師兄弟，現在只剩下我在畫。但這是我的興趣，只要我體力還可以，能畫多久就繼續畫多久，把這個技術傳承下去。」