新網專題台中歌劇院推出莫辛斯基版"弄臣" 呈現義大利上流社會與黑幫的奢靡墮落

台中歌劇院推出莫辛斯基版"弄臣" 呈現義大利上流社會與黑幫的奢靡墮落

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〔新網記者歸鴻亭台北特稿〕　台中國家歌劇院「2025遇見巨人」系列將以威爾第歌劇《弄臣》揭開序幕，10月2日至5日在大劇院登場。

台中國家歌劇院「2025遇見巨人」系列將以威爾第歌劇《弄臣》揭開序幕。(台中國家歌劇院提供)
　國家歌劇院藝術總監邱瑷表示，經典要結合時代意義，才能讓一個世紀前的社會議題，有了今日可以同理的價值觀。導演莫辛斯基將時空挪移到二戰後的義大利，奢靡的上流生活搭上黑手黨背景，使得故事中荒淫無道與兇殺暴力的脈絡更為清晰，也讓這部經典歌劇在現代語境下，依然充滿強大的諷刺性與戲劇張力。威爾第的《弄臣》是10大最常演出的歌劇之一，超過3,327個製作版本、演出13,291個場次以上。《弄臣》原著在創作時曾觸及敏感的當代政治，無論雨果原著或威爾第改編都在諷刺當朝，但現今無須再顧慮此點。莫辛斯基選擇將故事置於二戰後的義大利，結合黑手黨與階級矛盾，使經典作品得以在今日產生新的共鳴與價值。

威爾第歌劇《弄臣》中，臺灣男中音陳翰威（飾弄臣）與日本女高音宮地江奈（飾吉爾達）演唱。(台中國家歌劇院提供)
　《弄臣》執行導演沃里克．達德羅表示，此版製作靈感來自義大利電影大師費里尼經典《生活的甜蜜》，以令人驚艷的舞台設計，將觀眾帶回1960年代的羅馬，從弄臣狹小的更衣室，對比公爵華麗宮殿的舞廳；莫辛斯基成功捕捉二次大戰後富人和名流的荒淫不羈對比底層生活，同時細膩刻畫父女關係中的複雜性。《弄臣》致敬電影，讓弄臣女兒吉爾達一出場就拿著八卦小報，還將公爵夫人的侍童打扮成記者，不停探問公爵下落，舞台道具甚至還出現當時流行的國民車「飛雅特500」，呼應片中羅馬街景。

威爾第歌劇《弄臣》_男中音荷西．卡爾博曾於多齣威爾第歌劇擔任要角。(台中國家歌劇院提供)
　指揮張尹芳指出，這個製作完全表現了威爾第音樂中的二元對立性，黑幫表面的華麗，映照出背後的腐敗，像是在非常愉悅的大調進行曲中，藏著骯髒污穢的歌詞，舞台上眾人進行著綁架弄臣女兒的勾當，很像一部暴力美學的電影，看了會心有餘悸。

飾演曼托瓦公爵的男高音羅莎里奧．拉．斯賓納。(台中國家歌劇院攝影)
　《弄臣》的悲劇性結局，現代觀眾或許難以接受，此次飾演吉爾達的日本女高音宮地江奈認為，吉爾達在弄臣的寵愛下成長，對外界一無所知，天真的性格也更顯脆弱；當認識公爵、陷入愛河時，彷彿看到一束充滿希望的光，即使遭到背叛，她依然願意犧牲自己。飾演同一角色的另一位聲樂家史黛西．阿洛姆則說，吉爾達經歷了複雜的旅程，從一個女孩一夜間變成女人，在現實世界不可能，但隨著威爾第的音樂，觀眾會看到轉變的過程。

臺灣男高音黃亞中，特別受邀回臺參與此製作，飾演風流的曼托瓦公爵。(台中國家歌劇院提供)
　這次演出主要角色以雙卡司呈現，10月2日、10月4日場次的「弄臣」由阿根廷裔澳洲男中音荷西．卡爾博擔綱，他被譽為當代最受矚目的歌劇男中音之一，自2013年起陸續出演威爾第歌劇中的要角；「吉爾達」由澳洲歌劇界最傑出女高音之一的史黛西．阿洛姆演出；「公爵」將由臺灣男高音黃亞中詮釋，他曾擔任柏林德意志歌劇院駐院獨唱歌手，並活躍於世界各大頂尖劇院舞台。