新網專題北師美術館"遙視"展探問影像與真實距離呈現不同文化多重想像

北師美術館"遙視"展探問影像與真實距離呈現不同文化多重想像

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〔新網記者麻念台台北特稿〕　集結37位來自世界各地藝術家、橫跨百年之作品，北師美術館全新展覽「遙視」將於4月18日至6月28日登場，此展由獨立策展人柯念璞策劃，獲國家文化藝術基金會「視覺藝術策展專案」支持，邀來當代錄像先驅美國藝術家湯尼‧奧斯勒(Tony Oursler)展出全新現地裝置作品《第三眼》，還帶來每晚6點至10點半的夜間投影，同時亦可一睹泰國視覺藝術家阿比查邦‧韋拉斯塔古(Apichatpong Weerasethakul)以1981年泰國電影「空眼之鬼」故事為底本的沉浸影像《日光》。

北師美術館全新展覽「遙視」邀來當代錄像先驅美國藝術家湯尼‧奧斯勒展出全新現地裝置作品《第三眼》。(歸鴻亭攝影)
　前國藝會董事長林曼麗介紹，這次展覽空間橫跨北師美術館3層樓，並延伸至地下空間。開場以一系列歷史檔案構成，勾勒出20世紀初跨越日本、歐洲與美國的心理學與靈學研究網絡。這些材料與當代藝術作品交織呈現，使「藝術家」不再僅限於當代創作者，也涵納歷史中的「創意實踐者」，形成跨時代的對話關係。

策展人柯念璞說明「遙視」內容。(歸鴻亭攝影)
　柯念璞表示，追溯至1931年日本心理學家福來友吉的一項思想實驗，試圖透過心靈能力捕捉當時科技無法觸及的「月球背面」影像，將「遙視」的概念延伸至更長時段的文化脈絡，從催眠、通靈、夢境到思維攝影（thoughtography），呈現不同文化中對於「超出可見」之領域的多重想像，展覽並非意圖驗證這些現象的真實性，而是回到歷史語境，重新理解這些實驗如何作為一種創造性思考的場域，開啟對人類意識與感知能力的探索。

前國藝會董事長林曼麗介紹，這次展覽空間橫跨北師美術館3層樓，並延伸至地下空間。(歸鴻亭攝影)
　展覽開場以系列歷史檔案構成，包括福來友吉及其實驗參與者所留下的影像、文獻與攝影資料，勾勒出20世紀初跨越日本、歐洲與美國的心理學與靈學研究網絡。展覽也對當代影像與權力進行反思，聚焦心理與視覺如何在監控、情報與媒體系統中被運作與塑造。

　湯尼・奧斯勒全新現地裝置則皆在台灣完成製作，過程中透過美國與台灣之間的多次遠距溝通與協作完成。作品由4個元素構成，並結合一組檔案系統，形成一種『檔案中的檔案』，與整體展覽的結構相互呼應；其中燈籠頭裝置，光源置於內部，帶有明顯的東方語彙與工藝特質。

展覽開場以系列歷史檔案構成，包括福來友吉及其實驗參與者所留下的影像、文獻與攝影資料，勾勒出20世紀初跨越日本、歐洲與美國的心理學與靈學研究網絡。(歸鴻亭攝影)
　3樓展區有松澤宥《我的死亡》(1970)邀觀者穿越空間想像死亡；志賀理江子《螺旋海岸》(2009-2012)記錄311海嘯後東北沿海的災後心理景象；阿比查邦・韋拉斯塔古(Apichatpong Weerasethakul)的《日光》(2023)讓影像如無主靈光漂移於空間，彷彿尋覓一具由光構成的身體。地下室則轉向當代權力的凝視。特雷弗・帕格倫(Trevor Paglen)的《多蒂》(2023)揭示假訊息如何在制度化敘事中被不斷重寫；桑德拉・穆金加(Sandra Mujinga)的《瀰漫之光》(2021)追問：當「被看見」成為控制機制，個體還剩下多少行動空間；何子彥(Ho Tzu Nyen)的《絕境旅館》(2019)以蒙太奇重構一座「心理建築」，召回戰間期意識形態如何潛伏於日常之中。

湯尼‧奧斯勒導覽其作品。(歸鴻亭攝影)
　另有觀念藝術家蘇珊・希勒(Susan Hiller)的聲音影像裝置《回響(紅外線)》(2013)，讓宇宙現象的聲化資料與夢境實驗的聲音敘事彼此滲透。許哲瑜與陳琬尹的動畫作品《災變論》(2025)，在鑑識學與掃描技術構成的反烏托邦場景中，檢視理性如何在災難語境裡被動員與重塑。傑瑞米・蕭(Jeremy Shaw)的《臨界者》(2017)以70年代紀實電影語彙拍攝，追問信仰在技術化未來將以何種形式返身。

　展覽中東西方交會的主題，比如福來友吉作為關鍵人物，既在東京進行研究，也曾前往倫敦，與西方學者交流。展場中亦可見他與英國靈學攝影師威廉・霍普(William Hope)之間的關聯，呈現出一種來回流動的知識與觀念交流。同時，在此基礎上，我也引入另一位關鍵人物，即是美國的遙視者英戈・史旺(Ingo Swann)。他與福來友吉相隔約7、80年，我將兩人想像為一組跨時空的對話關係，象徵東西方之間持續流動的感知與觀看方式。

「遙視」整體展覽的靈感，源自日本心理學家福來友吉於1905年至1931年間所進行的一系列超心理學研究。(歸鴻亭攝影)
　此次展覽的夜間投影將設置於建築正門口外側，於夜晚時段在入口前方形成一個完整的視覺展演範圍。接著由2樓入口開始，觀眾將進入展覽的主要敘事軸線。整體展覽的靈感，源自日本心理學家福來友吉於1905年至1931年間所進行的一系列超心理學研究。現場展出的黑白影像，即來自當時透過「念寫」與思維攝影實驗所生成的影像紀錄。若觀眾留意本次展覽海報，會發現其中出現「月球」的意象—這同時也是展覽的重要線索之一。