新網專題國光劇團將迎30週年 "閻羅夢""三個人兒兩盞燈"展開前奏

國光劇團將迎30週年 "閻羅夢""三個人兒兩盞燈"展開前奏

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〔新網記者歸鴻亭台北特稿〕　國立傳統藝術中心國光劇團將於2025年迎來成團30週年。從2024年開始，國光便已有意識地演出一系列開創臺灣京劇新美學的新編創作，作為劇團而立之年的回顧與展望。而下半年規劃將由「思維京劇」《天地一秀才－閻羅夢》揭開帷幕，於9月27至29日在臺灣戲曲中心大表演廳演出，年底12月6日至8日將接續在同一場地，演出幽婉唯美的新編劇作《三個人兒兩盞燈》，呈現國光創作的多元面向。

國光劇團團長張育華表示，「近10年來國光製作演出的發展策略，就是『重塑』與『創生』。(錢大同攝影)
　國光劇團團長張育華表示，「近10年來國光製作演出的發展策略，就是『重塑』與『創生』。國光30年來推出了數千場的演出，有許多傳統戲跟新編戲不但叫好叫座，也成為國光展現京崑時代風範的優秀代表。過往的典範，可以成為今天的傳統資源。『重塑』是挹注新元素讓傳統內容煥放新姿態；『創生』更是運用創新手法，促進生命力的循環。相較於多年前的原創版本，《閻羅夢》跟《三個人兒兩盞燈》從創作內容到演出人員，都有新的更動，不變的是國光不斷讓經典好戲流傳，不斷更新傳統生命力的製作用心，期待與觀眾一起邁入國光30。」

國光劇團藝術總監王安祈指出，國光劇團成團即將30年，是臺灣劇壇兼文壇30年來的成果。(錢大同攝影)
　國光劇團藝術總監王安祈指出，國光劇團成團即將30年，今年已開始鋪墊，於海內外陸續推出國光重要新編創作的演出，從年初的《狐仙～無盡之愛》、於大馬巡演的《魔幻京劇》，接下來《天地一秀才－閻羅夢》將有臺北場次及新竹庄頭劇場戶外限定眾星雲集版、臺中臺北巡演《三個人兒兩盞燈》，赴港演出臺日合製《繡襦夢》，以及將於明年演出的《金鎖記》、《王熙鳳大鬧寧國府》、《王有道休妻》等。這些新創經典的展現，既是國光一路以創作面對傳統，打造京劇新美學的見證，亦是臺灣劇壇兼文壇30年來的成果。

《天地一秀才－閻羅夢》於2002年首演，為國光劇團京劇新美學創始之作，(錢大同攝影)
　《天地一秀才－閻羅夢》於2002年首演，為國光劇團京劇新美學創始之作，亦是王安祈至國光擔任藝術總監關鍵之作。當年知名編劇陳亞先原創劇本，幾經輾轉，最後由王安祈接續修編為如今國光演出的版本。主角窮酸書生司馬貌，歷經「半日閻羅」後，審判項羽虞姬、曹操關羽、李後主與大小周后一眾千古風流人物，卻在靈魂三世輪迴後發現，錯誤與缺憾其實正是天道循環的一部分。

國光劇團將於2025年迎來成團30週年。(錢大同攝影)
　全劇最精彩之處，還是要屬書生大夢歸來，卻仍執迷繼續逐夢。這個安排出自王安祈的手筆。然而國光的企圖，並不止不在端出精彩的作品而已。王安祈曾說「總監的職責在『出戲』之外更要『出人』。」這齣戲22年來經時間淘洗，不僅沒有被淘汰，還走闖大江南北，遠至北京、上海，征服過無數海內外老中青觀眾的心；而主演司馬貌的演員也從唐文華確立典範、盛鑑開創新貌，到如今「第三代半日閻王」鄒慈愛新官上任；三世靈魂的轉世也有盛鑑、戴立吾及李家德等不同版本，正呼應了王安祈藝術總監的這段話。這是藝術總監的責任，亦是國光劇團責無旁貸的使命。本戲的生命歷程，在確立京劇新編經典的同時，也讓觀眾共同見證京劇藝術的香火遞嬗，意義深遠。

《天地一秀才－閻羅夢》於2002年首演，為國光劇團京劇新美學創始之作，(錢大同攝影)
　同樣意義深遠的，還有《三個人兒兩盞燈》。由王安祈、趙雪君共同編劇，描述唐代後宮，梅妃宮中三位宮女雙月、廣芝、湘琪三人的幽微情思與情感困境。本劇為趙雪君初試啼聲之作，根據唐代筆記叢談《本事詩》中百多字的素材，發展成3小時的完整劇作。不僅突破當時對京劇敘事仍停留在忠孝節義的侷限，也讓整齣戲有了溫柔悲憫的人文高度，以極為唯美且細緻的方式，挖掘女性甚至人性情慾的想像，並擴大到「寂寞」此一恆久的人生命題。本劇獲第4屆台新藝術獎評審團特別獎，首演於2005年，正是國光成團十年時。作為「國光30」的序曲，再適合不過。今年演出，3位女主角的主演演員卡司同時有首演時的陳美蘭、王耀星、朱安麗，亦有新一代演員黃宇琳、凌嘉臨、謝樂可讓觀眾選擇。