新網報導探索數位時代的影像本質國家攝影文化中心"造影:當代虛擬敘事"展覽開幕

探索數位時代的影像本質國家攝影文化中心"造影:當代虛擬敘事"展覽開幕

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〔新網記者歸鴻亭台北報導〕　「造影：當代虛擬敘事」展，以臺灣當代影像作品探討藝術家如何用攝影、錄像、裝置等形式，來反思影像的本質。今(9)日於國家攝影文化中心臺北館舉辦開幕式，由影像學者王品驊擔任策展人，邀請高重黎、袁廣鳴、陶亞倫、王雅慧、許家維等5位臺灣當代藝術家參展。本次共展出12組件作品，分別以攝影、錄像、針孔成像技術、工業時間物件裝置等，論證攝影及影像的多重關係。展覽以當代藝術概念剖析影像之於人、社會、歷史、真實性的關聯，並重新思考記憶、經驗等存在於人們心靈空間的「腦內影像」，如何被藝術家們以創造性的手法，轉化為虛實交錯的「虛擬敘事」。

自左至右為藝術家代表許家維、國美館長廖仁義、文化部政務次長蕭宗煌與策展人王品驊。(國家攝影文化中心提供)
　文化部政務次長蕭宗煌表示，不同行業的專業概念有些慣稱，例如稱建築師「造屋」、園藝師「造景」、美術家「造境」、攝影家則是「造影」。當19世紀攝影術的發明，透過鏡頭使剎那成永恆，總讓人以為鏡頭下就是真實，但隨著暗房技術的運用，影像不再只是呈現物像的真實，亦作為藝術家創作的重要媒材與工具，這可以從攝影大師郎靜山的集錦作品中得到印證。目前隨著新媒體及數位科技的進展，當代藝術家影像處理已然超越了真假與虛實的觀點，影像的真實與虛擬成為創作本文中不停的思辨。

　國立臺灣美術館長廖仁義指出，當今人們生活在虛擬與真實交錯的空間裡，而藝術家正是擅長以想像力進行敘事的專家，他們經由藝術的「造影」反證當代現實的虛擬性。本次展出作品的敘事內容都相當精采，透過藝術家們的「造影」過程，讓思想與情感具體化，影像因此有了表達的自主性和獨立性，這也讓觀眾在欣賞或和作品進行互動之餘，有機會藉此回視自身大腦「造影」的運作機制。

　策展人王品驊表示，藝術家們運用形態各異的「造影」模式，開展出不同的討論意涵。高重黎利用技術性媒材驗證影像生產的過程，並試圖檢視時間、歷史影像紀錄與攝影的關聯；袁廣鳴的作品以象徵隱喻結合科技媒材的手法，探討在全球化的發展下，人們對於樓居如詩的追求及知覺影像的體驗；陶亞倫則以光學成像為技術核心，藉此反思虛實空間的互動，以及人們觀看自我影像的慾望；王雅慧的作品倒轉攝影及繪畫概念，促使觀者思考攝影技術與視覺美學的相對意義；許家維的四頻道錄像裝置作品則揉合了歷史與當下影像，猶如人們陷入回憶時「腦內影像」的跳躍及不確定性。

「造影」展與會貴賓於展覽入口主題牆合影。(國家攝影文化中心提供)
　「造影：當代虛擬敘事」展，以呼應影像本質與起源的手法，經由藝術家們的創作視角討論人們如何構築影像，且影像又如何藉此取得我們信任的過程，並且揭露當代虛擬敘事所隱含的諸多時代課題。展期自即日起至2023年3月26日於國家攝影文化中心臺北館展出，歡迎觀眾隨著藝術家們的目光與創作，一同遊走在虛實交織的時空裡，重新看待影像與藝術生產之間充滿想像的領域。展覽及相關推廣活動資訊請至國家攝影文化中心官網查詢。